七、反射、吸收與擴散三者必須巧妙運用

    以上所談的“前硬中吸后擴散”原則，事實上就是音響空間中“反射”、“吸收”與“擴散”三種表面處理大原則。這三種手段必須靈活運用，并盡量在大原則的范圍之下發(fā)揮您的想象力。在此我要提醒您，當您想模仿別人的處理方式時，一定要先仔細評估，自己音響空間的聲音特性、各項條件以及本身好惡是否與別人相同。否則，胡亂模仿的結(jié)果通常會以失敗收場。例如，如果您已經(jīng)按照以上原則去處理之后，還是覺得高頻段太亮太刺耳，此時可以學本刊顧問劉仁陽，在房間內(nèi)施蓋大量綠布,以吸收高頻段。反之，假若您已經(jīng)覺得聲音有點悶，不夠亮麗，此時如果再大量蓋布一定會適得其反。

    請記住，我們精心的調(diào)配反射、吸收與擴散聲波，為的就是要得到“溫暖”、“飽滿”、“柔和”、“豐潤”、“清澄”、“透明”的聲音。如果您聽到的是尖銳、刺耳、單薄、白熱的聲音，那么聽音樂將成為痛苦的試煉，而非輕松愉快的享受。

    八、二次余數(shù)擴散器十分好用

    在說二次余數(shù)之前，先說擴散。所謂擴散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從那個方向射入一個反射體，那些聲波都會均勻的向各個方向反射。所以，擴散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢？通常是定向的。例如利用一個斜面來反射聲波。理論上，只要是一個反射面的長度大于聲波波長，則所有波長比反射面小的頻率都會被反射到某個方向。

    從以上的敘述中，您可以了解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴散，而不是定向的反射。因為擴散會使室內(nèi)的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部達成影響。再來，什么是二次余數(shù)呢？它的英文是quadraticresidue。這個名稱來自于計算公式hn=(λ0/2n)?sn中，sn就是以n平方除以n的余數(shù)而來。式中λ0是想要擴散的中心頻率波長（例如以1000hz為中心頻率），n是您決定的擴散器格子數(shù)（也就是踏步）。請注意，踏步的數(shù)目必須是質(zhì)數(shù)，例如7,11,13,19,23,29…等等。n則是0,1,2,3,4,5,6,7,…。hn則是n那個踏步的高度。

    好處是擴散范圍很寬。其實，告訴讀者們二次余數(shù)擴散的簡單公式，可能無助于您對于聲波擴散的了解，我主要的目的是要讓您了解這個名詞的由來。以這種理論為基礎的擴散器種類很多，其中有專門擴散用的，也有擴散與吸收二者兼用的，更有擴散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供墻壁使用之外，也有供天花板使用的。

    為什么二次余數(shù)擴散器會在近年倍受歡迎呢？因為它有一個擴散特性：如果以中心頻率為準，它擴散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（假若中心頻率為1000hz，半倍頻就是750hz），上限則很高，可以達到中心頻率的（n-1）倍。假設中心頻率為1000hz，該二次余數(shù)擴散器的踏步為7，則擴散范圍的上限約6000hz。

    看到這里，我想您已經(jīng)了解，一般外面所見到的二次余數(shù)擴散器幾乎都是針對中頻以上的頻率；而且踏步數(shù)越多（這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù)，而不是二組三組的總和），擴散頻率的上限也就越高。此外，為什么沒有人會做三個、五個踏步的？因為它擴散的上限比較低。

    九、大空間比小空間好

    為什么大空間會比小空間好？道理很簡單，因為大空間的容積較大，喇叭發(fā)出來的聲波受邊界（六面墻）扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會比較正確。這也是為什么如果我們使用計算機軟件做喇叭測試時，通常都必須要求在越大的空間下測量。因為聲波少了邊界的干擾扭曲，測試結(jié)果才會越準確。很多人不知道，其實許多喇叭計算機測試軟件的有效值只在300hz以上而已，低于300hz的頻率因為波長較長，容易受空間內(nèi)邊界的干擾，以至于造成測試值的不可信。而無響室所要達到的目標，其實就是在理論上完全消除空間邊界的干擾，使得測試結(jié)果準確可信。

    在一般人的家中，大空間就是客廳與餐廳共享的開放空間，小空間就是特別設計的音響室或一般房間。在大空間中，我們所需要考慮的是空間的多功能共享、聆樂時的干擾、以及喇叭的低頻量感是否足夠等問題。如果能夠適當調(diào)配，您所得到的聲音通常都會比較輕松、均勻與正確，而且低頻向下沉潛的能力會更強。至于駐波，即使大空間也不可能完全避免，不過危害的程度會相對的降低。

    在小空間中，喇叭發(fā)出的聲波受邊界扭曲得很嚴重，駐波的危害也遠大于大空間中，低頻段的延伸也永遠受限。不過，小空間由于容積小，可以不必使用大功率擴大機與大型喇叭，空間的布置也比較省事。

    十、東西多比東西少好

    這里不是指器材越多越好，而是音響空間里的東西越多越好。不過，東西越多越要整理，不要隨便亂丟，造成滿室臟亂。為什么音響空間里的東西越多越好呢？因為這些東西會對聲波產(chǎn)生自然的吸收與反射作用，達到自然調(diào)節(jié)室內(nèi)殘響的作用。請記住，質(zhì)量越重的東西對于中低頻或低頻越會產(chǎn)生吸收作用，有時候可以解決一些中低頻駐波的問題。例如柜子、沙發(fā)、書架、cd架等都具有這種功能。而表面多纖維、多孔軟質(zhì)的東西則對高頻具有吸收作用，例如絨布沙發(fā)的表面，地毯厚絨布等等。

    假若音響空間內(nèi)東西很少，只有一套音響以及幾張cd、一張沙發(fā)，這么陽春的空間很容易產(chǎn)生回音過長，高頻太亮，聲音虛而不實的缺點。同樣的，如果音響空間里的各種柜子都裝上玻璃門，也會產(chǎn)生過多的高頻反射。所以音響空間內(nèi)的各種柜子最好都不要有玻璃門。

    十一、音響空間的比例重要嗎

    所謂音響空間的比例，一般人都會習慣的稱為“黃金比例”。事實上這里“黃金”二字只是代表珍貴難得而已，與真正的“黃金比例”無關(guān)。為什么音響空間要講究長寬高的比例呢？如果比例正確恰當，可以將音響空間內(nèi)的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對于聆賞音樂的干擾。所以，如果您有機會裝修一間不受干擾的專用音響室，當然要順便講究空間的長寬高比例。先天條件先具備，加上后天的布置調(diào)整，音響空間的效果當然就會高人一等。

    到底怎么樣的比例才是最好的黃金比例呢？如果要簡單點，只要是長寬高的數(shù)值不要互成倍數(shù)就可。說得白話些，這三個數(shù)值相互無法除盡即可。若是講究些，則要背一些簡單的數(shù)字，這些數(shù)字都是以計算機計算過，駐波強度很低的相關(guān)數(shù)字。您可以記住以下三組：a.1.00:1.14:1.39；b.1.00:1.28:1.54；c.1.00:1.60:2.33。以上三組數(shù)字的1.00代表著房間的高度，其余二個分別為寬與長。從數(shù)字上看，您可以發(fā)現(xiàn)這是三個容積大小不同的空間比例，到底要用那一種比例，那就看您有多大的空間而定了。

    十二、駐波只宜智取，不要蠻干

    駐波是什么玩意？簡單的說，駐波就是賴著不走的聲波。賴在那里不走呢？賴在二個對立的平行墻面之間。一個空間有三組對立的平行墻面，所以，一個音響空間就會有三組駐波混在一起。

    其實，駐波就是空間的共振現(xiàn)象，只要二對立平行墻面的距離等于半波長的整倍數(shù)，就會產(chǎn)生共振，也就是駐波。、例如，一個5公尺長的距離就是34hz的半波長（聲音的速度每秒340公尺除以頻率34hz就是全波長10公尺），這樣的長度就會在34hz的2,3,4,5,6,…倍處產(chǎn)生駐波。也就是在34hz,68hz,102hz,136hz…等處產(chǎn)生駐波。

    假若，空間內(nèi)三組平行的墻面?zhèn)�別所產(chǎn)生的駐波有相互重疊之處，那就會形成更強的駐波。這個更強的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如，如果三個平行墻面恰好都有102hz的駐波，那么，這個音響空間中最強烈的駐波就是102hz。

    事實上，音響空間內(nèi)的駐波不僅會發(fā)生在平行墻面上，也會發(fā)生在對角線的長度上。所以，當喇叭在播放音樂時，音響空間內(nèi)所產(chǎn)生的駐波是非常復雜的。幸好，音響迷并不需要了解那么復雜的駐波，您只需要知道駐波形成的原因就可以了。

    為什么我說駐波只宜智取，不要蠻干？第一，駐波并不是只有單一頻率而已，它的范圍很廣，您無法以某種設施去準確的“抵銷”它們。第二，駐波的能量很強，通常會比正常音樂的音壓還高十幾db以上。這么強的音壓根本不是以用來“微調(diào)”的調(diào)聲秘技所能夠應付的。所以，依我多年的經(jīng)驗，音響迷對付駐波最好的方法就是避開它。用什么方法避開呢？用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。

    假若我硬要用某種措施來降低某個強烈的駐波，是不是可以成功？如果您想不計代價去做，當然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收102hz，就要利用公式計算，用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去吸收它。在錄音室中，多少都會有這種吸收中低頻與低頻的設施�；蛘�，您也可以設計一個很大的二次余數(shù)擴散器，專門擴散較低的頻段。不過，還是那句老話，吸收的量不僅無法精確的控制，還會對鄰近頻段做負面的影響。

    在此我要再度強調(diào)：對付駐波最有效的方式就是建造一個比例恰當?shù)囊繇懣臻g。假若沒有機會建造，最省事、最聰明的方法就是以“喇叭擺位”與“變換聆聽位置”來避開它。許多人很“鐵齒”，偏偏不信邪，就是想要與駐波正面交鋒。老實說，我已經(jīng)“鐵齒”過了，我的經(jīng)驗就是老人言。如果您不聽老人言，吃虧就會在眼前。

    十三、音響空間要考慮殘響時間問題嗎

    什么是殘響？“殘響”英文是reverberation，中文也有稱混響或余響者。表面上看，殘響好象與回音、堂音是相同的東西，實則不然�；匾羰侵府斠粋�聲音發(fā)出后，我們可以在稍后聽到另一個相同的聲音，就好象聲音跑出去后又回來了，所以叫回音。堂音（ambience）指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛，它是由聲音發(fā)出之后的第一次反射音以及稍后的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時間，我們可以概略的判斷該空間的大小。

    殘響有嚴格的定義

    至于殘響，顧名思義，它當然也是聲音發(fā)出之后殘留在空間中的響應。不過，它還附帶了一個嚴格的規(guī)定，那就是：當一個聲源發(fā)出聲音之后，聲音強度降低到只有最初的負60db強度時的時間，我們就稱它為為殘響時間。 注意到?jīng)]有，關(guān)鍵的數(shù)字就是“負60db的強度”。這也就是一般人所稱的rt-60。

    到底殘響時間對于聽音樂有什么重要性呢？雖然它不能代表聲音表現(xiàn)的一切，但是它對于聲音的“質(zhì)”具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否；或者是比較明亮的、華麗的等等。在現(xiàn)代的音樂廳設計中，殘響時間通常都訂在2秒左右。