從改革開放初期，流行音樂(lè)與搖滾樂(lè)同時(shí)進(jìn)入中國(guó)開始，到如今約莫已經(jīng)過(guò)了將近30年的時(shí)間。在這將近30年的時(shí)間里，流行音樂(lè)一直以來(lái)都在蓬勃的發(fā)展著，譚詠麟、張學(xué)友、齊秦、周華健、李宗盛等一批流行樂(lè)唱將甚至至今都在影響著整個(gè)流行音樂(lè)界，而且伴隨著新人輩出的情況，以至于流行音樂(lè)在中國(guó)的主流音樂(lè)地位一直以來(lái)都難以被撼動(dòng)。

    然而對(duì)于搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，它的境況卻截然相反。因?yàn)閾u滾樂(lè)長(zhǎng)久以來(lái)都通過(guò)與痛苦、死亡、血腥有關(guān)的作品來(lái)揭示現(xiàn)實(shí)的黑暗以及發(fā)泄對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。但是這些并不能夠被大多數(shù)的聽眾所接受。由此，許多人在內(nèi)心深處普遍認(rèn)為：搖滾樂(lè)并不是什么“好音樂(lè)”，而這種長(zhǎng)期的刻板印象也成為了搖滾樂(lè)在中國(guó)一直都沾不到主流邊緣的最大障礙。

樂(lè)隊(duì)鼓手雙重屬性的家庭影院系統(tǒng)

    不過(guò)，搖滾樂(lè)一直以來(lái)似乎都與“主流”無(wú)源并不代表其沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)輝煌的昨天。隨著1986年，有著中國(guó)搖滾教父稱號(hào)的崔健，在“世界和平年百名歌星演唱會(huì)”上唱出那首標(biāo)志著中國(guó)搖滾樂(lè)正式誕生的《一無(wú)所有》后，可以說(shuō)搖滾樂(lè)在中國(guó)也經(jīng)歷了一個(gè)短暫的繁榮期。黑豹樂(lè)隊(duì)、唐朝樂(lè)隊(duì)、BEYONE樂(lè)隊(duì)、達(dá)明一派等也都是在此契機(jī)上從而在國(guó)內(nèi)掀起了一股又一股的搖滾旋風(fēng)。而且隨著90年代初流行音樂(lè)處在一個(gè)青黃不接的困境之中，以至于在當(dāng)時(shí)搖滾樂(lè)被推上了一個(gè)前所未有頂峰。

    而本文的主人公，北京一支名叫盒子樂(lè)隊(duì)的鼓手王勃，就是受到了當(dāng)時(shí)那股搖滾熱潮的影響，從而開始慢慢喜歡上了這種頗具生命力的音樂(lè)風(fēng)格。據(jù)王勃稱：其實(shí)自己一開始走的是貝斯和吉它的路線，之所以如今成為了一名鼓手，是因?yàn)槭艿搅似渑枷馜ef Leppard樂(lè)隊(duì)的鼓手Rick Allen影響。后者在一次車禍中失去了左臂的情況下，憑借著超強(qiáng)的毅力和對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著，他學(xué)會(huì)了只用一支胳膊打鼓。而正是這種重新書寫了的搖滾精神深深的影響了王勃。

不光是間影音室也是鼓點(diǎn)響起的地方

    然而，在90年代初期的時(shí)候，由于語(yǔ)言、文化、音響設(shè)備等多方面的限制，歐美搖滾樂(lè)的傳入受到了很大程度的影響，以至于有相當(dāng)一部人在當(dāng)時(shí)不知道邁克爾·杰克遜是誰(shuí)？所以在當(dāng)時(shí)像王勃這樣的搖滾青年，只能在一些路邊的小錄像廳中才能欣賞到這些搖滾大師的表演。由此，在當(dāng)時(shí)王勃就下定決心，如果將來(lái)有實(shí)力一定要在自己家里弄個(gè)大屏幕，從而可以把這些大師級(jí)的作品搬回家欣賞。不過(guò)，王勃自己也表示：其實(shí)在那會(huì)由于整體環(huán)境的影響，所以根本就沒(méi)有家庭影院的概念，也不知道什么是家庭影院。只是覺(jué)得我想把這些作品放到更大的屏幕上觀看而已。

    而在最近幾年，由于科技的極速發(fā)展以及人們意識(shí)形態(tài)的變化，從而有越來(lái)越多的人開始關(guān)注自己的生活方式和生活狀態(tài)。以至于家庭影院這種能夠極大滿足人們獨(dú)立思考方式的模式，越來(lái)越多的深入到了尋常百姓家。而在此時(shí)我才懂得，原來(lái)自己當(dāng)初的那種想法原來(lái)用家庭影院四個(gè)字就可以完全概括了。不過(guò)，心動(dòng)不容行動(dòng)，為了這個(gè)十多年的夙愿，我把之前的倉(cāng)庫(kù)騰了出來(lái)，從而打造了一款屬于自己的家庭影院。當(dāng)然，把自己心愛(ài)的架子鼓搬入這間影音室自然是必不可少的。