2:1 Rule of Ambience
　　2：1環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點對于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement
    3：1話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時使用2個話筒對同一個音源進行錄音時，第2個話筒到第1個話筒的距離，是第1個話筒到音源距離的3倍時，效果最好。舉個例子，假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個話筒的最佳擺放點就應該是在距離第1個話筒3英尺的位置上，因為這樣可以將由于話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到最低程度。此外，該規(guī)則對于同時使用多個話筒對多個音源進行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個話筒對2個不同的音源進行同時錄音，那么，這2個話筒之間的距離就至少應該是它們到各自音源距離的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何規(guī)則都只是經(jīng)驗之談，僅供參考而已。在實際操作過程中，還需要具體問題具體分析。別忘了，您的聽覺反應才是世界上最好的規(guī)則！

A-B Stereo
    A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號，對音源進行空間定位，并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來極強的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠的情況下，這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首選解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因為它在無論距離音源多遠的情況下，都能夠精確真實地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應的影響，還容易在距離音源較遠的情況下喪失低頻響應。

Absolute Phase
    絕對相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發(fā)生變化的話，就應該在揚聲器終端生成正極電壓，然后再通過揚聲器在監(jiān)聽的位置上轉化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對相位”。

AES42-2001 
    一種最新出現(xiàn)的AES標準。是當前常用的AES3數(shù)字音頻接口標準的擴展。它不僅能夠支持數(shù)字話筒的連接，還能夠在數(shù)字音頻信號之外，為用戶提供各種數(shù)據(jù)的發(fā)送和接收功能。比如，在它的支持下，用戶不僅可以對數(shù)字話筒上的“polar pattern（極頭指向）”、“pre-attenuation（預衰減）”、“l(fā)ow cut filter（低切濾波器）”、“pre-amplification（預放大）”、“mute（靜音）”以及“polarity（極性）”等參數(shù)進行遠程控制，還能夠獲取各種有關信號電平和話筒當前所處狀態(tài)的回饋信息。

Ambience
    環(huán)境聲。具體到音頻領域，通常指一種空間環(huán)境所具有的聲學特征或品質。其內(nèi)涵非常豐富，從空間的大小規(guī)模到聲音的所屬類型等各種指標全都包括在內(nèi)。舉個例子，比如一個大禮堂，要說明它的聲學特征，就不能不提到它所配備的大型供暖、通風以及空調(diào)系統(tǒng)，因為這些配置在使用時都會不可避免地產(chǎn)生一些持續(xù)性的背景噪音。環(huán)境聲之所以重要，主要就是因為它們是空間環(huán)境的大小、形狀以及反射面等內(nèi)容在聲學上的表現(xiàn)形式，可以幫助聽眾在腦海中建立起對實際聲學環(huán)境的整體空間感。為證實這一點，我們不妨可以做個實驗：用同一個話筒對家里不同的房間，還有客廳，進行錄音，然后將錄音材料的音量開到足夠大，仔細聽，就會很容易根據(jù)這些環(huán)境噪音辨別出與之相對應的具體房間。

Ambisonics
    一種由英國人發(fā)明的專門用來精確模擬原始三維聲場效果的環(huán)繞聲系統(tǒng)。它以牛津大學教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎，成功實現(xiàn)了20世紀70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經(jīng)試圖達到但是卻沒有成功的高保真立體聲模擬功能。在實際應用上，它只需要通過一對兒編碼立體聲輸入通道和4個解碼重放通道（reproducing channel），就能夠實現(xiàn)對聽眾周圍360度水平范圍內(nèi)聲場效果的精確模擬和復制。當然，所使用的輸入通道和重放揚聲器越多，聽眾的聽音環(huán)境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實際推廣過程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒有形成大規(guī)模的市場需求：首先，在錄音過程中，4個話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個話筒來分別測量左右、前后以及上下這三個方向上的聲壓電平，而第4個則用來測量整體范圍內(nèi)的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來相繼被AMS、Siemens、現(xiàn)在是Soundfield Research所收購）在制作這種陣列方面稍有點名氣。其次，專業(yè)的Ambisonics編碼設備，要先對來自于上述4個話筒的聲音信號進行矩陣排列，并將其合并成2個或更多的通道之后，再進行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準備至少能夠提供4個通道的播放設備外，還必須擁有一臺Ambisonics解碼器。

Anechoic
    消聲。字面意思就是“沒有回音”，即不存在任何音頻反射現(xiàn)象。在自然界中，最接近這種標準的聲學環(huán)境就是空曠的原野，但是，即便在這種環(huán)境下，也無法實現(xiàn)真正的、絕對的“消聲”效果，因為還存在著來自于地面以及其他物體的聲音反射現(xiàn)象。因此，從嚴格意義上講，真正的消聲環(huán)境是不可能實現(xiàn)的，因為人們無法找到絕對完美的吸聲材料。如果說，對于聲音中的高頻部分，人們尚可以通過吸聲材料的使用，來勉強接近消聲效果的話，那么，對于低頻部分的消聲處理，就幾乎無能為力了，因為吸聲材料對聲音的吸收能力是和音頻信號的波長直接相關的。舉個例子，比如要想對震動頻率為100 Hz波長為10英尺的聲波進行完全吸收的話，吸聲材料的厚度至少要達到波長的一半，即5英尺厚。按照這種方式測算，要想建立一個容積足夠大并且填充有足夠多吸聲材料、能夠對低頻進行完全吸收的聲學空間，幾乎是沒有任何現(xiàn)實可能性的。在實際應用中，這種消聲或接近消聲效果的環(huán)境，除了可以專門用來測試話筒、音箱以及其他音頻設備的聲學性能外，并無太多其他用途，甚至很多專業(yè)錄音室都在有意回避這種現(xiàn)象，因為在完全不存在聲學反射的環(huán)境中，人的感覺是傾斜的，很容易給錄音師的錄音或混音決策造成失誤。

Back-EMF
    反電勢。又叫“反電壓”。這是在全動圈電磁系統(tǒng)中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。具體到音頻領域，則通常是和揚聲器的工作原理聯(lián)系在一起的，專門用來描述在聲音信號的傳輸停止之后，揚聲器錐體在慣性作用下繼續(xù)運動，導致音圈在磁場中也繼續(xù)運動，從而使系統(tǒng)產(chǎn)生可以將喇叭線回饋到功率放大器輸出端的后繼電壓的這種物理現(xiàn)象。如果這種“反電勢”現(xiàn)象過于嚴重的話，可能會導致?lián)P聲器錐體運動不正常，從而對整體聲音效果帶來不良影響。要想降低或阻止這種“反電勢”的出現(xiàn)，最好的辦法就是將揚聲器的反向電阻設置為“0”歐姆，即出現(xiàn)完全短路，或者讓放大器輸出端口的阻抗盡可能地接近于零。

Backline
    樂隊演出所需要的各種設備的總稱，包括吉他、貝司、鍵盤放大器、鼓、話筒站立支架以及連接線等，有時也包括鍵盤樂器。但是，它不包括室內(nèi)或舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，因為這些是專門用來為上述設備提供放大效果服務的。Backline最初只是巡回演出樂隊所使用的行話，現(xiàn)在已經(jīng)成為巡回演出合同附文以及保險單據(jù)上的常用術語之一。需要注意的是，該術語只對設備本身進行了限定，而沒有對設備的使用區(qū)域進行具體限定。也就是說，無論是在臺前，還是幕后，在臺上，還是在臺下，只要是這種設備，就應該包括在Backline的范圍內(nèi)，跟具體的使用地點無關。

Backplate
    背板。具體指的就是電容話筒上振膜后面的那塊金屬板。我們知道，在電容話筒上，振膜是經(jīng)過拉伸后平鋪著張在這塊金屬背板表面的，并且它與背板之間留有一個非常狹小的空間。而正是這個狹小的空間，在事實上形成了一個可變電容器。當振膜因為聲波撞擊而進行震動時，就會引起電容器中電壓電量的相應改變，而這種改變經(jīng)過話筒內(nèi)置放大器的多倍放大和相應調(diào)制之后，就是我們通常聽到的聲音信號。

Baffled Stereo
    隔音障板立體聲。是各種專門通過隔音障板（acoustic baffle）來加強立體聲信號通道分離效果的立體聲話筒錄音技巧的統(tǒng)稱。

    當把隔音擋板放置在ORTF、DIN或NOS等立體聲制式中2支帶有一定間隔距離的話筒之間時，障板所帶來的陰影效應就會對脫軸音源的衰減過程產(chǎn)生正面影響，并由此帶來對立體聲信號通道分離效果的加強作用。

    在實際應用中，要注意，隔音障板一定要用吸聲性能比較好且不會產(chǎn)生反射效果的材料制成，否則，來自障板表面的聲學反射作用會造成音頻信號的著色，從而給最終錄音效果的純凈度帶來極大損害。