專業(yè)技術(shù)-錄音篇（竄音）

    在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì)（竄音）

    在錄音棚里面為搖滾樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音是一項(xiàng)難度系數(shù)比較高的工作，這項(xiàng)工作是非常的具有挑戰(zhàn)性的！但是，只要你的所有設(shè)置是“合情合理”的，你是一定會(huì)得到非常好的“結(jié)果”的！

    在前期錄音工作中，當(dāng)我們面對(duì)的是單獨(dú)的某一件樂(lè)器或者是人聲的時(shí)候（分期、分軌錄音），我們只要“邀請(qǐng)”來(lái)我們平時(shí)所熟悉的那些錄音技術(shù)就可以非常順利的完成錄音任務(wù)了。但是，當(dāng)我們面對(duì)的是一支搖滾樂(lè)隊(duì)，并且他們想要同期進(jìn)行錄音的時(shí)候，情況就會(huì)變得復(fù)雜的多了，此時(shí)僅僅依靠分期、分軌錄音工作中所使用的那些拾音技術(shù)是沒(méi)有辦法幫助我們度過(guò)“難關(guān)”的。我們?cè)谕�期錄音工作中可能�?huì)遇到的最“痛心疾首”的問(wèn)題（如果麥克風(fēng)的位置設(shè)置不恰當(dāng)?shù)脑挘┚褪歉鬈壍乐�間的竄音問(wèn)題！特別是對(duì)于那些本身音量就比較弱的樂(lè)器所使用的麥克風(fēng)來(lái)說(shuō)，因?yàn)檫@些麥克風(fēng)是最容易受到“干擾”的，如果你對(duì)這些麥克風(fēng)的位置設(shè)置的不恰當(dāng)?shù)脑挘�它們就�?huì)拾取到很多來(lái)自其他樂(lè)器（特別是那些本身音量比較大的樂(lè)器）的聲音；當(dāng)這些竄音“信息”的比例超過(guò)了一定的范圍之后，你的工作便沒(méi)有辦法正常的進(jìn)行下去了。在以吉他為中心的搖滾樂(lè)隊(duì)中，同期錄音的時(shí)候最容易受到“干擾”的麥克風(fēng)是：人聲所使用的麥克風(fēng)和鼓所使用的OverHead麥克風(fēng)對(duì)；與此同時(shí)，原聲吉他所使用的麥克風(fēng)和打擊樂(lè)器（Congas和Bongos,等等）們所使用的麥克風(fēng)也是不太容易進(jìn)行設(shè)置的。

    在同期錄音工作中，如果你將所有麥克風(fēng)的位置都設(shè)置的非常小心、謹(jǐn)慎的話（所有的麥克風(fēng)和所有的樂(lè)器之間的“相對(duì)”位置關(guān)系），竄音“信息”是可以被減小的。但是，如果我們是在一個(gè)空間非常小的錄音棚里面進(jìn)行同期錄音工作的話，即使我們找來(lái)了“聲學(xué)屏風(fēng)”幫忙，也是沒(méi)有辦法徹底的消除竄音“信息”的（雖然這些竄音“信息”是不可能完全的被消除的，但是只要它們不會(huì)對(duì)我們的正常工作造成什么不良的影響，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的）。除此之外，在同期錄音工作中我們還會(huì)遇到其他的一些問(wèn)題，比如：軍鼓中的某些頻率會(huì)和電貝司中的某些頻率發(fā)生共振，共振會(huì)帶來(lái)一些我們不需要的嗡嗡聲；在這種情況下，即使是你使用門限（Gate）處理器“屏蔽”掉了軍鼓的那支近距離的麥克風(fēng)所拾取到的由于共振所產(chǎn)生的嗡嗡聲，OverHead麥克風(fēng)對(duì)中由于共振所產(chǎn)生嗡嗡聲也還是會(huì)存在的。很幸運(yùn)的是，對(duì)于一整套鼓來(lái)說(shuō)，存在一些共振和竄音的“信息”（在一定范圍之內(nèi)的）是可以被接受的（在一整套鼓的錄音工作中，這種“現(xiàn)象”是沒(méi)有辦法避免的），因?yàn)檫@些“信息”的存在會(huì)讓聲音整體上聽(tīng)起來(lái)更加的真實(shí)、自然；但是，在上世紀(jì)的80年代比較流行的做法是：將鼓的聲音錄制的盡量的“干凈”！因?yàn)�，在那個(gè)年代人們對(duì)鼓的“審美標(biāo)準(zhǔn)”是越“干凈”、越“簡(jiǎn)捷”越好。

    將竄音“信息”切除

    讓我們來(lái)設(shè)想一下，當(dāng)我們?cè)谝粋�(gè)尺寸非常大的房間里面對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音的時(shí)候，我們要怎么樣來(lái)設(shè)置所有的麥克風(fēng)呢？怎么樣才能盡量的避免過(guò)多的竄音“信息”出現(xiàn)在麥克風(fēng)里面呢？很明顯，電吉他的放大器們都是屬于“危險(xiǎn)人物”的，很多演奏搖滾樂(lè)的電吉他手在錄音的時(shí)候都喜歡使用功率非常強(qiáng)勁（而且尺寸也比較大）的電吉他放大器、并且將輸出增益開得非常的大（因?yàn)�，只有�?dāng)電吉他放大器的輸出增益到達(dá)一定的“級(jí)別”之后，聲音才會(huì)真正的漂亮起來(lái)！）其實(shí)，對(duì)于錄音工作來(lái)說(shuō)，在某些“場(chǎng)合”下尺寸比較小的電吉他放大器是不一定會(huì)輸給尺寸比較大（現(xiàn)場(chǎng)演出中所使用的那些）的電吉他放大器的！因?yàn)�，小型的電吉他放大器如果“憤怒”起�?lái)的話，會(huì)為你帶來(lái)“尺寸”更加“夸張”的電吉他聲音（比大型的電吉他放大器所“輻射”出來(lái)的聲音的“尺寸”要大）。最近，我在錄制電吉他的時(shí)候經(jīng)常使用Vox公司生產(chǎn)的Vox AD30VTs小型電吉他放大器；我發(fā)現(xiàn)，無(wú)論我將它的輸出電平調(diào)整到什么位置，它都會(huì)為我“制作”出非常好的聲音；除此之外，我還發(fā)現(xiàn)Fender公司生產(chǎn)的Fender Blues Junior(它也是一款聲音非常經(jīng)典的電子管的小型電吉他放大器) 電吉他放大器也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。如果當(dāng)年那些人們心目中的搖滾樂(lè)英雄（比如Led Zeppelin）在錄制電吉他的時(shí)候使用的是一個(gè)6瓦特的小型電吉他放大器的話，現(xiàn)在的搖滾樂(lè)手們可能就會(huì)將目光轉(zhuǎn)移到小型的電吉他放大器身上了（或許這真的是一個(gè)歷史遺留下來(lái)的“風(fēng)俗”。但是不管怎樣，小型的電吉他放大器還是具有它獨(dú)特的魅力的）！在選擇小型的電吉他放大器的時(shí)候一定要注意一個(gè)問(wèn)題，那就是它的輸出功率；我們要盡量選擇那些功率非常強(qiáng)勁的電吉他放大器來(lái)使用（特別是對(duì)于那些電子管的電吉他放大器來(lái)說(shuō)，這個(gè)“前提條件”更是顯得尤其的重要）。除此之外，電吉他放大器和電吉他音箱之間的“溝通”情況對(duì)聲音的影響也是非常的大的，連接電吉他放大器和電吉他音箱的時(shí)候一定要考慮到阻抗的“匹配”問(wèn)題，因?yàn)檫@會(huì)有助于你得到更加精彩的聲音：通常情況下，將電吉他放大器的輸出功率調(diào)整的大一些；同時(shí)將到達(dá)電吉他音箱的信號(hào)的“能量”適當(dāng)?shù)乃�減一些（有一些電吉他音箱是具備這個(gè)功能的，用戶們可以通過(guò)一個(gè)專門的開關(guān)對(duì)輸入端的“能量”進(jìn)行削弱處理。比如：THD公司生產(chǎn)的Hot Plate）是一個(gè)比較好的方法；如果電吉他放大器和電吉他音箱的連接方法恰當(dāng)?shù)脑�，即使你是在一個(gè)空間比較小的房間內(nèi)使用一個(gè)5瓦特的小型電吉他放大器，也是能夠錄制出非常好的聲音的。

Vox AD30VTs

Fender Blues Junior

THD Hot Plate

    在大多數(shù)的“場(chǎng)合”下，我們錄制電吉他音箱的時(shí)候只使用一支麥克風(fēng)放在音箱的前方就基本上可以滿足電吉他的“要求”了！所以，除非我們的錄音地點(diǎn)是在一個(gè)尺寸非常大的房間里面（我們可以使用另外一支麥克風(fēng)遠(yuǎn)距離的拾取“空間信息”，這對(duì)于電吉他聲音的“塑造”是非常有好處的。但是，這種方法在空間比較小的地方是起不到任何的作用的），否則的話4乘以12（4個(gè)12英寸的“單元”）的電吉他音箱是根本派不上什么用場(chǎng)的！對(duì)于某些特殊的錄音棚或者是“家庭錄音棚”來(lái)說(shuō)，錄制電吉他音箱最明智的方法就是：首先，挑選一個(gè)聲音非常好的電吉他音箱（通常情況下，那些只配備有一個(gè)“單元”的電吉他音箱會(huì)成為你的最佳選擇；并且，它們的聲音品質(zhì)也是非常的優(yōu)秀的），然后，用麥克風(fēng)近距離的拾取音箱“輻射”出來(lái)的聲音（這樣還可以幫助你盡量的減小一些不必要的竄音“信息”）。關(guān)于那些錄制電吉他音箱的時(shí)候麥克風(fēng)的選擇以及麥克風(fēng)的位置設(shè)置上面的“小竅門”可能是大家再熟悉不過(guò)的了；其中，麥克風(fēng)位置設(shè)置的最基本、應(yīng)用最廣泛的方法是：將麥克風(fēng)擺放在偏離音箱正中心一些的位置上面，這樣你的麥克風(fēng)才會(huì)拾取得到更精彩的聲音；當(dāng)然，關(guān)于麥克風(fēng)位置的設(shè)置方法還有很多種其他的選擇，你也可以嘗試一下，然后在從所有的這些拾音方案中挑選出一種你自己最喜歡的。下面，我們接著來(lái)研究一下麥克風(fēng)的選擇問(wèn)題：在錄制電吉他音箱的聲音的時(shí)候，我們通常都會(huì)選擇那些高品質(zhì)的動(dòng)圈麥克風(fēng)（采用近距離拾音的方式），比如：Shuer公司生產(chǎn)的SM 57；但是，有的錄音師也會(huì)選擇其他類型的麥克風(fēng)來(lái)使用，比如SE公司生產(chǎn)的鋁帶式麥克風(fēng)、或者是Audio Technica公司生產(chǎn)的AT 4050電容麥克風(fēng)；在挑選麥克風(fēng)的時(shí)候是沒(méi)有什么固定的規(guī)則的，每一種麥克風(fēng)的聲音都是擁有著它自己獨(dú)特的“性格”的（有的時(shí)候，將它們“組合”起來(lái)一起進(jìn)行工作也是一種非常好的拾音方法）；所以，你可以在工作中嘗試各種不同類型的麥克風(fēng)，然后從中挑選出最“合適”的，“因材施教”才是選擇麥克風(fēng)的最好方法！最后，我們?cè)阡浿齐娂�他音箱的時(shí)候還需要注意到一個(gè)問(wèn)題，那就是要盡量的在前期錄音工作中使用麥克風(fēng)來(lái)拾取到我們所需要的（在頻率“結(jié)構(gòu)”方面）聲音，因?yàn)檫@種前期錄制出來(lái)的聲音要比在后期使用均衡器“修整”出來(lái)的聲音更加的精彩、更加的另人“信服”！

    其實(shí)，能夠非常有效的減小來(lái)自電吉他放大器的竄音“信息”（出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)其他“成員”所使用的麥克風(fēng)里面的竄音“信息”）的方法有很多種，其中的一種方法是：將拾取電吉他音箱的麥克風(fēng)和拾取鼓、以及其他的音量比較弱的“成員”的麥克風(fēng)“分開”放置，讓它們之間的距離盡量遠(yuǎn)一些；然后，利用麥克風(fēng)的工作指向性、以及電吉他音箱（我們最好選擇那些后面是封閉式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱，因?yàn)檫@樣的話“指揮”起來(lái)會(huì)更加的方便）的工作指向性將竄音“信息”盡量的減��；與此同時(shí)，我們還可以“邀請(qǐng)”一些聲學(xué)材料（吸聲的聲學(xué)材料）來(lái)幫忙，具體的做法是：把這些能夠吸聲的聲學(xué)材料放置在電吉他音箱正前方兩英尺左右（通常情況下，將它們之間的位置控制在六英寸之內(nèi)，效果會(huì)比較理想）的位置上，這樣一來(lái)，除了拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)所需要的聲音之外，其他的聲音基本上都會(huì)被這些聲學(xué)材料“處理”掉（當(dāng)然，聲學(xué)材料是不可能將所有的“多余信息”都完全的吸收掉的，我們之所以使用它的目的是要將那些“多余信息”的電平控制在不影響我們正常工作的范圍之內(nèi)），這種方法是非常的簡(jiǎn)單而且有效的！我們?cè)��?jīng)嘗試過(guò)很多種不同的能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料，比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等；雖然，它們是沒(méi)有辦法將所有的竄音“信息”都排除掉的，但是它們的效果還是非常的明顯的！當(dāng)我們遇到那些后面是開放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱的時(shí)候，我們一定要讓音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)盡量的“遠(yuǎn)離”電吉他音箱的正前方和正后方，因?yàn)槟切┖竺媸情_放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱在正前方和正后方都是會(huì)“輻射”出聲音來(lái)的；此時(shí)，將那些音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)擺放在電吉他音箱的左邊或者是右邊是一個(gè)非常好的辦法！最后，為了更進(jìn)一步的減小竄音“信息”，我們還可以在房間內(nèi)其他的一些麥克風(fēng)比較“敏感”的區(qū)域使用能夠吸聲的聲學(xué)材料（比如，某些麥克風(fēng)的背面；電吉他放大器所使用的麥克風(fēng)和音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)之間）。

    如果你想到了其他的可以更好的解決錄制電吉他音箱時(shí)的竄音問(wèn)題的方法的話，你不妨大膽的嘗試一下，或許你的方法會(huì)失��；又或許你的方法將會(huì)成為錄制電吉他音箱的新“工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。如果你是在一個(gè)尺寸比較大的同期錄音棚里面錄制電吉他音箱的聲音的話，你還可以嘗試一下將電吉他音箱放置在某一個(gè)“障礙物”（比如：沙發(fā)）的后面，這樣便可以讓它擁有自己“獨(dú)立”的空間了。除此之外，有的錄音師還喜歡在將4乘以12（4個(gè)12英寸的“單元”）的電吉他音箱倒下來(lái)放置，然后在音箱以及麥克風(fēng)架的周圍“布置”一些能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料（比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等）。

    除此之外，錄音棚里面還有一種比較常用的“對(duì)付”電吉他音箱的方法（通常情況下，錄音師們都會(huì)選擇這種方法），這種方法就是把電吉他手和電吉他音箱“隔離”起來(lái)：此時(shí)，電吉他手還是和樂(lè)隊(duì)中的其他成員在同一個(gè)房間里面一起進(jìn)行演奏的，他們通過(guò)耳機(jī)來(lái)監(jiān)聽(tīng)自己所演奏的“信息”；但是，電吉他音箱是被放置在另外的一個(gè)獨(dú)立的房間里面的。其實(shí)，這才是最有效的避免電吉他音箱竄音的方法！很多非常經(jīng)典的唱片中的電吉他部分都是采用這種方法錄制出來(lái)的（有一些錄音師還會(huì)選擇將電吉他音箱放置在錄音棚的洗手間中）。
 
    電吉他音箱對(duì)于整個(gè)樂(lè)隊(duì)的同期錄音工作來(lái)說(shuō)是一個(gè)非�！拔ｋU(xiǎn)”的“人物”（當(dāng)電吉他音箱沒(méi)有被放置在另外的一個(gè)獨(dú)立的房間里面的時(shí)候）！但是，在樂(lè)隊(duì)的同期錄音工作中，電吉他音箱自己卻是非常的“安全”的！因?yàn)樵诮^大多數(shù)的情況下，拾取電吉他音箱的聲音的那支麥克風(fēng)距離電吉他音箱是非常非常的近的；所以，樂(lè)隊(duì)中其他電聲“成員”所使用的音箱或者是鼓對(duì)它的“干擾”是非常的小的；也就是說(shuō)，這些細(xì)微的“干擾”對(duì)于拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)來(lái)說(shuō)是構(gòu)不成什么“威脅”（“出現(xiàn)”在這支麥克風(fēng)中的“干擾聲”的電平是非常的低的，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的，因?yàn)樗鼈儾粫?huì)對(duì)我們的正常工作造成什么不良的影響）！盡管如此，當(dāng)我們?cè)谕�一個(gè)房間里面使用很多支麥克風(fēng)對(duì)不同的聲源進(jìn)行拾音工作的時(shí)候，還是應(yīng)該盡量的遵守“5：1原則”的。所謂的“5：1原則”就是：當(dāng)多支麥克風(fēng)一起進(jìn)行工作的時(shí)候，麥克風(fēng)與麥克風(fēng)（任意的兩支麥克風(fēng)）之間的距離應(yīng)該大于或者是等于麥克風(fēng)與聲源之間的距離的5倍。這個(gè)“5：1原則”對(duì)于我們的拾音工作來(lái)說(shuō)是非常的有幫助的，它既可以非常有效的避免麥克風(fēng)與麥克風(fēng)之間的相位干擾；也可以幫助我們減小一些不必要的竄音“信息”；另外，當(dāng)我們使用多支麥克風(fēng)共同拾取一個(gè)聲源的聲音的時(shí)候，這個(gè)“5：1原則”就更是顯得尤其的重要了！

    當(dāng)樂(lè)隊(duì)中所有的成員在同一個(gè)房間里面進(jìn)行演奏的時(shí)候，我們應(yīng)該怎么樣來(lái)安排所有人的位置呢？有經(jīng)驗(yàn)的錄音師通常都會(huì)把他們按照“馬蹄型”來(lái)排列（最實(shí)用、最有效的排列方法）：主唱是站在中間的，面對(duì)著鼓的方向；所有電聲樂(lè)器的音箱“輻射”聲音的那一面是背對(duì)著鼓放置的（如果有屏風(fēng)“幫忙”的話，效果會(huì)更加理想）。除此之外，使用一些能夠吸聲的聲學(xué)材料將所有的“成員”進(jìn)一步的“獨(dú)立”起來(lái)也是非常的必要的；并且，這些吸聲材料還可以幫助我們將房間里面固有的一些聲音染色“信息”排除掉。如果我們想要得到高品質(zhì)的聲音的話，對(duì)吸聲材料的使用是絕對(duì)不能夠吝嗇的。

專業(yè)技術(shù)-錄音篇（鼓）

    鼓的“OverHead麥克風(fēng)對(duì)”  

    除了我們?cè)谏衔闹性��?jīng)提到過(guò)的關(guān)于軍鼓所使用的那支麥克風(fēng)的竄音問(wèn)題之外，鼓中的其他“成員”所使用的麥克風(fēng)（大多數(shù)都是采用近距離的拾音方式的）也是存在著不同程度的竄音問(wèn)題的。但是，鼓中的這些麥克風(fēng)的竄音問(wèn)題對(duì)于我們正常的工作來(lái)說(shuō)是構(gòu)不成什么“威脅”的！因?yàn)槲覀冊(cè)阡浿普�套鼓的時(shí)候，對(duì)所有的“成員”采用的幾乎都是近距離的拾音方式，所以它們所使用的這些麥克風(fēng)之間的相互干擾是非常的小的。眾所周知，房間的聲學(xué)環(huán)境對(duì)所有的采用近距離拾音方式的麥克風(fēng)（包括鼓所使用的麥克風(fēng)們，以及電吉他和電貝司音箱所使用的麥克風(fēng)）所拾取到的聲音都是會(huì)有一定的影響的；另外，麥克風(fēng)自身的“近講效應(yīng)（Proximity Effect，具體的表現(xiàn)是：當(dāng)麥克風(fēng)與聲源的距離過(guò)近的時(shí)候，麥克風(fēng)所拾取到的聲音中低頻成分會(huì)增加）”也是會(huì)對(duì)聲音造成一定的影響的。和鼓中其他“成員”所使用的麥克風(fēng)比較起來(lái)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”就會(huì)顯得稍微有一些“脆弱”了！因?yàn)樗鼈兌际潜环胖迷诰嚯x鼓比較遠(yuǎn)的位置上的，所以他們會(huì)比較容易受到“外界”的“干擾”（也就是說(shuō)，如果我們對(duì)“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”的“安排”不恰當(dāng)?shù)脑�，它們將�?huì)拾取到很多房間里面的“信息”和其他“成員”的竄音“信息”）。能夠讓“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”盡量的免受“干擾”的最好方法是：將它們與鼓之間的距離拉得稍微再遠(yuǎn)一些（放置在鼓前面一點(diǎn)的位置上），同時(shí)將它們的高度也再降低一些（剛剛位于镲片們的上方就可以了）；這樣一來(lái)，我們便可以把“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”當(dāng)作近距離的麥克風(fēng)來(lái)使用了；但是，此時(shí)我們需要注一個(gè)問(wèn)題，那就是要盡量的確保“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”的兩支麥克風(fēng)與軍鼓之間的距離是一樣的（這是為了保證軍鼓的聲像是在中間的）。與此同時(shí)，我們還可以在鼓的背面使用一些吸聲材料，這樣可以非常有效的避免“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”拾取到來(lái)自房間墻壁上面的反射聲，如果條件允許的話，我們可以盡量選擇那些專門的聲學(xué)材料來(lái)使用，比如Auralex公司生產(chǎn)的一些聲學(xué)材料和SE公司生產(chǎn)的Reflexion Filter，把這些專門的聲學(xué)材料放置在麥克風(fēng)的后面可以非常有效的避免麥克風(fēng)拾取到過(guò)多的“多余信息”（那些不是來(lái)自麥克風(fēng)主軸方向上面的聲音）；所謂的“多余信息”主要指的是來(lái)自麥克風(fēng)兩側(cè)的那些聲音，我們都非常清楚一點(diǎn)：那就是心型指向的麥克風(fēng)雖然背面是不“工作”的，但是它的兩側(cè)對(duì)聲音的“響應(yīng)”還是非常的靈敏的。所以，如果我們能夠在“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”和電吉他、電貝司音箱之間合理的使用一些聲學(xué)材料的話，將會(huì)對(duì)我們的同期錄音工作非常非常的有利！除此之外，在同期錄音工作中還有一個(gè)問(wèn)題是非常非常的重要的，那就是樂(lè)隊(duì)在進(jìn)行演奏的時(shí)候所有成員們眼睛的交流，這是會(huì)直接影響到演奏質(zhì)量的好、壞的！所以，我們?cè)凇安贾谩惫牡臅r(shí)候，應(yīng)該盡量讓鼓手能夠看到樂(lè)隊(duì)中的所有成員，這樣一來(lái)我們錄制出來(lái)的音樂(lè)才不會(huì)失去樂(lè)隊(duì)的“味道”。

    如果你在混音的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的竄音“信息”已經(jīng)超過(guò)了你所能夠承受的范圍的話，那你就只能將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的聲音拉小一些，然后借助鼓中其他“成員”的近距離麥克風(fēng)所拾取到的聲音來(lái)“塑造”整套鼓的形象了。其實(shí)，在對(duì)整套鼓進(jìn)行平衡處理的時(shí)候，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中所包含的“信息”在“整體”中的比例是比較小的，因?yàn)樵谕ǔＧ闆r下镲片們的音量是不需要很大的。

    盡管如此，我們還是需要將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的竄音“信息”盡量的減小一些的，能夠減小這些竄音“信息”的最有效、最直接的方法就是將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中的低頻部分（250Hz左右）切除掉；這樣一來(lái)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”的聲音就會(huì)變得“干凈”很多了，此時(shí)我們的注意力自然而然的就會(huì)集中在镲片們的身上了！最后，當(dāng)我們把經(jīng)過(guò)我們“修整”之后的“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中的聲音信號(hào)和鼓中其他“成員”的軌道一起回放的時(shí)候，我們所聽(tīng)到的結(jié)果是，此時(shí)的“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”是沒(méi)有失去它在“力度”和“能量”方面的表現(xiàn)力的；并且，它低頻段和中低頻段的竄音“信息”也沒(méi)有給“整體”的聲音帶來(lái)任何“渾濁”的感覺(jué)。

專業(yè)技術(shù)-錄音篇（電貝司）

    在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì)（電貝司） 
   
    錄制電貝司的聲音是一項(xiàng)比較簡(jiǎn)單的工作；在通常情況下，我們只需要使用麥克風(fēng)或者是DI盒就可以順利的完成“任務(wù)”了！但是，電貝司的聲音可不是那么的“單純”的，如果“設(shè)置”不當(dāng)?shù)脑捤�是�?huì)對(duì)房間的聲學(xué)環(huán)境造成一些不良的影響的；因?yàn)椋�它所發(fā)出來(lái)的聲音頻率都是非常非常的低的；眾所周知，聲音中的低頻成分是不像中頻成分和高頻成分那樣的好“對(duì)付”的。除此之外，電貝司中的某些低頻成分還會(huì)與軍鼓中的某些頻率發(fā)生共振（對(duì)于錄音工作來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)比較嚴(yán)重的問(wèn)題）。讓電貝司手在演奏的時(shí)候?qū)⒀葑嗟囊袅窟m當(dāng)?shù)臏p少一些，是解決電貝司“頻率干擾”問(wèn)題的一個(gè)好辦法。通常情況下，我們?cè)跒檎麄�(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音的時(shí)候，所有的樂(lè)手都是通過(guò)耳機(jī)來(lái)監(jiān)聽(tīng)的（我們可以把樂(lè)手們?cè)谘葑鄷r(shí)所需要聽(tīng)到的“平衡狀態(tài)”通過(guò)耳機(jī)送給他們）；所以，電貝司手在演奏的時(shí)候?qū)⒀葑嗟囊袅靠刂频男∫恍┦遣粫?huì)影響到它的演奏質(zhì)量的。在錄制電貝司的時(shí)候，還有另外一種非常實(shí)用的“策略”，那就是兩軌信號(hào)“配合”使用！這種“策略”的具體做法是：當(dāng)我們錄制電貝司的時(shí)候，除了使用麥克風(fēng)拾取的來(lái)自電貝司音箱的那軌信號(hào)之外；我們還需要同時(shí)再錄制一軌來(lái)自 DI盒（絕大多數(shù)的DI盒都是可以將電貝司的輸入信號(hào)“分離”的，所以這種方法是非常容易實(shí)現(xiàn)的）的“純凈”的電貝司的信號(hào)；此時(shí)，麥克風(fēng)拾取的來(lái)自音箱的信號(hào)為“主”，DI盒的信號(hào)為“輔”。這樣一來(lái)，我們便可以通過(guò)對(duì)來(lái)自電貝司音箱的那軌信號(hào)進(jìn)行均衡處理（將一些低頻成分切除掉）的方式，來(lái)減小同期錄音時(shí)電貝司聲音對(duì)鼓的“干擾”了！如果你在混音的時(shí)候覺(jué)得電貝司的低頻成分不夠充足的話，可以使用來(lái)自 DI盒的那軌“純凈”的電貝司信號(hào)（沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何均衡處理的）對(duì)其進(jìn)行“補(bǔ)救”；其實(shí)，電貝司在整個(gè)音樂(lè)中表現(xiàn)“個(gè)性”的頻率成分基本上都是集中在它的中頻段的！所以，在大多數(shù)的情況下，我們使用DI盒信號(hào)中的低頻部分（經(jīng)過(guò)低通濾波器“過(guò)濾”之后的）對(duì)電貝司的聲音（來(lái)自麥克風(fēng)的信號(hào)）進(jìn)行“補(bǔ)救”是一種非常切實(shí)可行的方法，這種方法是絕對(duì)不會(huì)“傷害”到電貝司的“個(gè)性”表現(xiàn)的！

    當(dāng)然，如果我們?cè)阡浿齐娯愃镜臅r(shí)候使用的是那些專門的電貝司放大器或者是音箱模擬器（比如Line 6的Bass Pod）的話，我們就不用再擔(dān)心竄音的問(wèn)題了！與此同時(shí)，這些電貝司專用的放大器/模擬器還可以為你“貢獻(xiàn)”出很多非常經(jīng)典的音色（不同音樂(lè)風(fēng)格的）；但是，此時(shí)我們一定要確保電貝司手的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的“質(zhì)量”（良好的音色，和良好的“平衡狀態(tài)”），我們應(yīng)該盡量的讓他們覺(jué)得自己的電貝司是接在了真正的電貝司音箱上面，而不是接在了模擬出來(lái)的“音箱”上面！

Line 6 Bass Pod

專業(yè)技術(shù)-錄音篇（人聲）

    在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì)（人聲）  

    和原聲吉他一樣，人聲在面對(duì)功率為100瓦特的Marshall電吉他音箱“墻”的時(shí)候，也是會(huì)變得非常的“不堪一擊”的！所以，如果我們想要在同期錄音工作中成功的錄制出我們所需要的人聲的話（把人聲當(dāng)作一件“樂(lè)器”來(lái)處理），我們就必須要對(duì)樂(lè)隊(duì)中所有“成員”的“電平”進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整；或者是把人聲轉(zhuǎn)移到另外的一個(gè)獨(dú)立的“房間”里面去。很顯然，如果單從錄音的角度來(lái)考慮的話，將人聲轉(zhuǎn)移到另外的一個(gè)獨(dú)立的“房間”里面去是一個(gè)非常好的方法；但是，如果從樂(lè)隊(duì)成員之間配合的默契程度的角度來(lái)考慮的話，這種方法就不會(huì)成為我們的最佳選擇了！通常情況下，樂(lè)隊(duì)的主唱會(huì)先“配合”樂(lè)隊(duì)來(lái)完成歌曲中音樂(lè)部分的錄音工作；此時(shí)，同期錄音工作的“重心”是放在樂(lè)隊(duì)中所有樂(lè)器的身上的，主唱只不過(guò)是先唱了一個(gè)小樣而已；然后，等到歌曲中所有音樂(lè)部分的錄音工作都結(jié)束之后，主唱再來(lái)補(bǔ)錄自己的人聲部分。但是，有一些“同期味道”非常濃的樂(lè)隊(duì)是不習(xí)慣于這種分期補(bǔ)錄的工作方式的，當(dāng)我們遇到這些樂(lè)隊(duì)的時(shí)候，我們是沒(méi)有辦法把主唱和樂(lè)隊(duì)中的其他成員分開的；這個(gè)時(shí)候，我們就只能盡量想辦法來(lái)滿足他們的“要求”了！在主唱的身后適當(dāng)?shù)姆胖靡恍┪�聲材料；并且，在主唱所使用的麥克風(fēng)的后面以及兩側(cè)也適當(dāng)?shù)姆胖靡恍┪�聲材料（比如：SE的Reflexion Filter、或者是類似的其他產(chǎn)品）是一個(gè)比較好的解決方案！這種方法可以非常有效的幫助我們“排除”那些不必要的“干擾信息”。

SE  Reflexion Filter

    與此同時(shí)，我們還應(yīng)該讓那些電聲樂(lè)器的音箱“消失”在主唱所使用的那支麥克風(fēng)的“視線”中；并且，盡量的拉近主唱與他所使用的麥克風(fēng)之間的距離。除此之外，我們還應(yīng)該考慮到一個(gè)問(wèn)題，那就是主唱此時(shí)的演唱狀態(tài)是非常的“現(xiàn)場(chǎng)”的（他與麥克風(fēng)之間的相對(duì)位置的變化幅度是比較大的），所以我們?cè)谶x擇麥克風(fēng)的時(shí)候一定要非常的謹(jǐn)慎。要想讓主唱和麥克風(fēng)靠得非常非常的近、并且同時(shí)還能基本上保持恒定不變的相對(duì)位置的話，我們就只能選擇那些“舞臺(tái)專用”（可以手持的動(dòng)圈麥克風(fēng)、或者是電容麥克風(fēng)）的麥克風(fēng)了，比如Neumann公司生產(chǎn)的KMS 105，或者是Rode公司生產(chǎn)的S 2 ；那些錄音棚中比較“常規(guī)”的錄制人聲的麥克風(fēng)（大振膜的電容麥克風(fēng)）是根本滿足不了這種特殊“場(chǎng)合”的需要的！其實(shí)，我們使用這些“錄音棚專用”的麥克風(fēng)進(jìn)行近距離的拾音也是可以達(dá)到減小竄音的目的的；但是，與此同時(shí)一個(gè)更難以解決的問(wèn)題將會(huì)出現(xiàn)在我們的面前，那就是非常嚴(yán)重的“噴麥克風(fēng)”的問(wèn)題；對(duì)于這種情況來(lái)說(shuō)，就算我們使用了防噴罩進(jìn)行“保護(hù)”也是無(wú)濟(jì)于事的；因?yàn)�，要想讓防噴罩真正的起到“保護(hù)”作用的話，我們至少要將它放置在距離麥克風(fēng)兩英寸以上的位置上面，這樣一來(lái)我們的“近距離計(jì)劃”就沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)了。即使我們使用的是那些“舞臺(tái)專用”的麥克風(fēng)，我們也是要尤其的注意“噴麥克風(fēng)”的問(wèn)題的！如果我們所有的“設(shè)置”都是非常的“恰當(dāng)”的話，我們就可以將麥克風(fēng)“還給”麥克風(fēng)架了（主唱就不必用手拿著麥克風(fēng)了）！但是，此時(shí)在麥克風(fēng)的背后放置一些“聲學(xué)屏風(fēng)”還是非常的必要的。
      

                      Neumann   KMS 105                           Rode     S 2

    無(wú)論我們是錄制什么風(fēng)格的音樂(lè)，我們都要非常細(xì)心的“對(duì)待”歌手們的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)。我們一定要讓歌手們?cè)谘莩�的時(shí)候聽(tīng)到他們所需要的監(jiān)聽(tīng)信號(hào)（包括各個(gè)樂(lè)器的平衡比例、以及混響效果的大小，等等），因?yàn)橹挥羞@樣歌手們才能發(fā)揮出他們的最高水平！

專業(yè)技術(shù)-錄音篇（其他）

    在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì)（其他） 

    其他需要考慮到的“事情”

    鍵盤的錄音工作是比較簡(jiǎn)單的，我們直接錄制它的輸出信號(hào)就可以了。除非我們想要拾取鍵盤音箱的聲音（通常情況下，我們是不會(huì)選擇這種工作方式的，除非是在空間非常大的錄音棚里面、或者是歌曲中有非�！疤厥狻钡男枰�），不然的話它是不會(huì)給我們帶來(lái)任何的竄音問(wèn)題的。除此之外，如果我們的錄音對(duì)象是一些比較“特殊”的鍵盤的話，我們就要具體情況、具體分析了（根據(jù)某個(gè)鍵盤的具體“特征”，制定出最適合它的錄音方案）。

    銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器在演奏的時(shí)候音量是非常非常的大的，特別是演奏搖滾樂(lè)的薩克司！所以，在錄制這些樂(lè)器的時(shí)候，麥克風(fēng)的設(shè)置也是非常的重要的（這是決定同期錄音工作成功與否的先決條件）。通常情況下，我們?cè)阡浿七@些樂(lè)器的時(shí)候都是將麥克風(fēng)粘在樂(lè)器上面的，因?yàn)檫@些樂(lè)器所“輻射”出來(lái)的聲音指向性是非常非常強(qiáng)的、而且樂(lè)手們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候位置的變化也是非常大的；將麥克風(fēng)粘在樂(lè)器上面是可以非常有效的避免這些問(wèn)題的。除此之外，在錄制這些樂(lè)器的時(shí)候，我們也是需要盡量的去避免竄音的；此時(shí)，我們可以參考一下錄制人聲時(shí)候的那些方法：在樂(lè)器的后面和麥克風(fēng)的后面都放置一些吸聲材料。

    鋼琴也是同期錄音工作中比較不容易“對(duì)付”的一件樂(lè)器（并且，鋼琴本身的拾音工作也是比較復(fù)雜的）。但是，鋼琴在搖滾樂(lè)隊(duì)中所扮演的角色是比較“時(shí)尚”的，人們是不會(huì)像要求古典音樂(lè)中的鋼琴音色那樣去要求搖滾樂(lè)中的鋼琴的音色的。通常情況下，我們?cè)阡浿茡u滾樂(lè)隊(duì)中的鋼琴的時(shí)候，將一對(duì)麥克風(fēng)放置在距離它琴弦?guī)子⒋绲牡胤交�本上就可以滿足搖滾樂(lè)對(duì)它的“要求”了；如果我們是在一個(gè)空間比較大的錄音棚里面進(jìn)行工作的話，我們還可以選擇將鋼琴的蓋子關(guān)起來(lái)，因?yàn)檫@樣的話鋼琴聲音的“獨(dú)立”效果會(huì)更加的理想。采用這種拾音方式錄制出來(lái)的鋼琴的聲音要比古典音樂(lè)中采用遠(yuǎn)距離的拾音方式錄制出來(lái)的鋼琴的聲音聽(tīng)起來(lái)更“生硬”一些；但是，很多流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)的制作人是非常的喜歡這種“生硬”的鋼琴音色的，因?yàn)檫@種音色可以讓鋼琴的在整個(gè)音樂(lè)中表現(xiàn)出更加鮮明、獨(dú)特的“個(gè)性”！其實(shí)，能夠解決鋼琴竄音問(wèn)題的最好方法就是將原聲鋼琴換成電鋼琴；但是，如果從音色的角度來(lái)考慮的話，電鋼琴和原聲鋼琴是沒(méi)有辦法相提并論的，而且有很多樂(lè)手是不喜歡使用電鋼琴來(lái)演奏的。

    根據(jù)我們以往對(duì)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音的經(jīng)驗(yàn)：很多樂(lè)隊(duì)都是希望在錄音棚里面錄音的時(shí)候能夠“享受”到現(xiàn)場(chǎng)演出那樣的感覺(jué)的（搖滾樂(lè)隊(duì)們是非常在乎這一點(diǎn)的）！所以，我們的所有錄音工作都是圍繞著這個(gè)“指導(dǎo)思想”來(lái)進(jìn)行的。但是，有的時(shí)候我們錄制出來(lái)的聲音在后期混音的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些小問(wèn)題，比如：電吉他的音色比較“臟”、比較“渾濁”。能夠解決這個(gè)問(wèn)題的最有效的方法就是：在前期錄音的時(shí)候同時(shí)錄制兩軌電吉他的信號(hào)，一軌是來(lái)自電吉他音箱的“正�！钡男盘�(hào)；另一軌是來(lái)自DI盒的“備用”的信號(hào)；這樣一來(lái)，當(dāng)我們對(duì)來(lái)自電吉他音箱的“正�！毙盘�(hào)有意見(jiàn)的時(shí)候，我們就可以啟用來(lái)自DI盒的那軌“備用”的信號(hào)了�。ㄎ覀兛梢詫⑦@軌來(lái)自DI盒的“純凈”的電吉他信號(hào)重新進(jìn)行“放大”處理，具體的做法是：把它送到一個(gè)專門的電吉他放大器中，然后使用常規(guī)的拾音方式來(lái)錄制它的聲音；或者是使用電吉他放大器/模擬器軟件直接對(duì)其進(jìn)行“加工”）但是，重新“放大”之后的電吉他音色是沒(méi)有原來(lái)錄制出來(lái)的電吉他音色那么的具有“搖滾味道”的；如果你覺(jué)得此時(shí)的電吉他音色不夠理想的話，你可以“找回”原來(lái)的那軌來(lái)自電吉他音箱的“正�！毙盘�(hào)，然后把兩軌信號(hào)“結(jié)合”（根據(jù)具體的“需要”，對(duì)這兩軌信號(hào)的比例進(jìn)行調(diào)整）起來(lái)，調(diào)整出你滿意的電吉他音色。

    最后，我們還需要注意一個(gè)非常重要的問(wèn)題，那就是所有麥克風(fēng)的電平設(shè)置一定要非常的“謹(jǐn)慎”。我們?cè)谡{(diào)整每支麥克風(fēng)的錄音電平的時(shí)候一定要留出很大的“動(dòng)態(tài)余量”（避免那些不必要的失真出現(xiàn)），因?yàn)檎麄�(gè)樂(lè)隊(duì)在“演出”的時(shí)候“表情”是會(huì)非常的“夸張”的（有可能會(huì)出現(xiàn)很多“意外”的情況）！如果我們是在24-bit的設(shè)置下進(jìn)行錄音工作的話，我們最好能夠留出12dB左右的“動(dòng)態(tài)余量”，這樣我們錄音工作的“安全系數(shù)”才會(huì)比較高。

專業(yè)技術(shù)-錄音篇（總結(jié)）

      
    2007-09-18在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì)（總結(jié)）
   
    在錄音棚里面為搖滾樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音是一項(xiàng)難度系數(shù)比較高的工作，這項(xiàng)工作是非常的具有挑戰(zhàn)性的！但是，只要你的所有設(shè)置是“合情合理”的，你是一定會(huì)得到非常好的“結(jié)果”的！

    以上我們所談到的所有關(guān)于同期錄音工作中需要注意到的問(wèn)題都是比較“籠統(tǒng)”、比較具有“普遍性”的。其實(shí)，同期錄音工作中需要注意到的很多細(xì)節(jié)問(wèn)題我們心里都是非常的清楚的，但是當(dāng)我們真正工作起來(lái)的時(shí)候，我們往往會(huì)將一些問(wèn)題忽略掉。在同期錄音工作中，我們把電吉他和電貝司放大器的輸出電平適當(dāng)?shù)慕档鸵恍┎粌H有助于減小我們麥克風(fēng)的竄音問(wèn)題；與此同時(shí)，這樣的設(shè)置還可以為我們帶來(lái)更好的音色。除此之外，我們?cè)阡浿齐娂�他或者是電貝司（以及所有電聲�?lè)器）的時(shí)候還應(yīng)該盡量的避免將放大器上面的效果器（比如失真效果器、壓縮效果）開得太大；這是一種非常安全的做法：因?yàn)樵诤笃诨煲舻臅r(shí)候我們是沒(méi)有辦法去減小那些前期錄進(jìn)來(lái)的效果的（我們可以在混音的時(shí)候加入我們所需要的所有效果）！所以，在前期錄音的時(shí)候我們應(yīng)該盡量的讓聲音保持“純凈”，這樣我們后期對(duì)聲音的“改造空間”才會(huì)比較大（這也正是為什么我們要使用DI盒錄制一軌“備用信號(hào)”的原因所在）！

    除此之外，吸聲材料（比如，棉被、毛毯、等等）的應(yīng)用也是決定我們錄音工作成敗與否的一個(gè)關(guān)鍵因素。吸聲材料不僅可以幫助我們減小麥克風(fēng)的竄音；與此同時(shí)，它也可以幫助我們減小來(lái)自房間的“染色信息”，它對(duì)我們錄音工作的貢獻(xiàn)是非常大的�，F(xiàn)在，市場(chǎng)上面出現(xiàn)了很多新型的吸聲材料，將這些專門的吸聲材料“安排”在麥克風(fēng)的后面對(duì)我們的錄音工作是非常的有幫助的！對(duì)于那些“同期任務(wù)”比較多的錄音師來(lái)說(shuō)，這些優(yōu)秀的產(chǎn)品是非常值得考慮的。盡管如此，吸聲材料的“布局”同樣也是非常的重要的！我們?cè)凇爸笓]”它們的時(shí)候，既要考慮到如何才能達(dá)到我們的“隔音”目的，也要兼顧到如何才能不影響樂(lè)手們?cè)谘葑鄷r(shí)的相互“交流”（讓他們彼此能夠看到對(duì)方）。

    最后，我們還是需要對(duì)所有的“硬件設(shè)備”（包括樂(lè)隊(duì)中的每一件樂(lè)器、放大器、音箱、以及樂(lè)手們的演奏技術(shù)）進(jìn)行仔細(xì)的“審查”，“硬件設(shè)備”越優(yōu)秀，我們所錄制出來(lái)的聲音才會(huì)越精彩（竄音問(wèn)題也會(huì)隨之降低）！一首好的作品是前期錄音和后期混音共同努力的結(jié)果！