近二十多年來用于錄制音樂的專用場所—音樂錄音室的發(fā)展很快，形式也不斷變化。它和錄音制作工藝與拾音技術(shù)相互配合、互相促進(jìn)，極大地推動了音質(zhì)處理設(shè)備和技術(shù)的發(fā)展和更新。在這期間，先后出現(xiàn)了混響時間可調(diào)的自然混響音樂錄音室、短混響音樂錄音室、強吸聲音樂錄音室以及活躍端一寂靜端型音樂錄音室等。與此同時，隔聲小室(Booth)和隔聲屏風(fēng)等附屬設(shè)施在錄音室中得到廣泛使用。盡管如此，自然混響音樂錄音室在音樂錄音中仍然占據(jù)不可替代的重要作用。

    傳統(tǒng)的音樂錄音室?guī)缀醵际腔祉憰r間一定的自然混響音樂錄音室。與對白錄音室一樣，有人也稱之為音樂錄音棚。這種錄音室的基本特點是房間的體積相當(dāng)大、體型盡可能不規(guī)則；混響時間及其頻率特性具有不同類型音樂所要求的最佳值、背景噪聲水平很低，因此，在這一聲場中擴散狀態(tài)良好、聲場分布也比較均勻。一句話，這是一種比其它所有錄音室更加接近擴散聲場的聲學(xué)空間。實際上它就是一個類似于音質(zhì)良好的音樂廳。

    一般地說，音樂的演奏幾乎都需要一定的混響。作曲家在創(chuàng)作音樂作品時，經(jīng)�？紤]到其作品的演奏環(huán)境，例如，十九世紀(jì)的許多音樂家創(chuàng)作的教堂風(fēng)格的音樂(如《圣母頌》)，是一種在混響時間很長(低頻可長達(dá)數(shù)秒)、體型規(guī)則(多為圓穹)、聲場分布很不均勻并帶有神秘色彩的教堂中歌唱(大多是無伴奏的)的，而著名音樂家海頓、貝多芬、舒伯特和柴可夫斯基等的交響曲則是供管弦樂團在音樂廳內(nèi)演奏的。盡管早期的交響樂曲也常用室內(nèi)樂的樂器合奏進(jìn)行演奏，與大協(xié)奏曲所用的樂器并無多大差別，但室內(nèi)樂的演奏環(huán)境原為權(quán)貴們的客廳小室。此外，像電影音樂、戲劇音樂及爵土音樂(JazzMusic)等等，也都有其本來的演奏(唱)環(huán)境要求。就自然混響音樂錄音室而言，至少應(yīng)對以下幾個問題加以考慮：

　　1．混響時間及其頻率特性：任何音樂節(jié)目都要求各自的最佳混響，雖然這種混響可以由演奏音樂的環(huán)境聲學(xué)條件直接獲得，也可以利用人工混響進(jìn)行混合而成，但根據(jù)音樂的類型和風(fēng)格，通常都有一個選定值。自然混響音樂錄音室的一個基本特點是錄制的音樂節(jié)目的混響完全取決于錄音室本身，而無需利用其它手段加以補充。因此，自然混響音樂錄音室最佳混響時間的確定就成為十分重要的問題了。

    關(guān)于自然混響音樂錄音室的最佳混響時間及其頻率特性曾有過各種不同的推薦值，盡管在數(shù)值上存在較大的差異，但在總趨勢上卻是相同的。圖中的曲線①、②、③和④是努特生—哈里斯(Knudsen—Harris)于三十年代前后提出的適用于室內(nèi)音樂、學(xué)校會堂、一般音樂和教堂音樂的最佳混響時間建議值；曲線A則是白瑞納克在其后約二十年建議采用的音樂錄音室最佳混響時間；曲線a和b及曲線I分別由日本廣播協(xié)食和英國廣播公司提出。十分明顯，早期的建議值較大，隨后的有所減短。以體積為3000立方米的情況為例，努特生—哈里斯的建議值大約1．75秒，其次是日本廣播協(xié)會的，約為1．5秒。英國廣播公司和白瑞納克的推薦值都比較小，分別僅1．4秒和1．3秒左右。這與當(dāng)代音樂錄音室所采用的最佳混響時間值有著很大的不同。雖然目前對于大型自然混響音樂錄音室最佳混響時間的合適數(shù)值尚無定論，但從七十年代以來新建或改建的自然混響音樂錄音室的混響時間幾乎均在2．0秒左右，例如，1973年英國廣播公司在改建邁達(dá)·瓦拉(Maida Vala)1號錄音室時，曾提出了1．9秒的建議。同年，在改建曼徹斯特大型音樂錄音室(600立方米)的模型試驗中又推薦了2．25秒—2．5秒的混響時間值，這與早期的建議值幾乎增加了1秒。

    究其原因，主要在于當(dāng)代錄音室的多樣化而使其更加專用化。具體地說，傳統(tǒng)的自然混響音樂錄音室雖然錄制的都是音樂，但卻包括各種不同類型和不同風(fēng)格的，更像是一種“多功能”自然混響音樂錄音室。由于錄音室的混響時間固定而不可調(diào)，實際上是采取了折衷方案。而在錄音中，混響的不足、部分又總可能找到適當(dāng)?shù)姆椒�加以補充，哪怕并不令人滿意。當(dāng)代的自然混響音樂錄音室已與傳統(tǒng)的情況有了很大改變，它幾乎完全是為了適合于錄制如管弦樂隊一類大型樂隊演奏“嚴(yán)肅”音樂(如交響樂)的需要而建造的，體積一殷都在2500立方米以上，有的甚至大于5000立方米。由于混響時間很長(通常在2．0秒左右)，擴散聲場就可能建立，因此在這樣的錄音室中演奏，容易達(dá)到各樂器(組)、各聲部之間的平衡和融合，也不至于出現(xiàn)聲飽和現(xiàn)象。

    2． 房間的體積：用于錄制如交響樂一類嚴(yán)肅音樂的長混響自然混響音樂錄音室要求有相當(dāng)大的體積，這不僅是混響時間和聲擴散的要求，更重要的是為了避免室內(nèi)的聲飽和。

    所謂室內(nèi)聲飽和就是室內(nèi)聲壓級過高。過高的聲級在聽感上是聲音“發(fā)炸”，震耳欲聾；而對于頻率分布相當(dāng)寬的音樂(特別是交響樂一類的嚴(yán)肅音樂)而言，在某些頻段上就可能通過傳聲器的最高允許聲級，因此，很難通過傳聲器之后的聲衰減加以糾正。已經(jīng)知道，室內(nèi)聲級的大小主要取決于房間常數(shù)和聲源的聲功率。對于較小體積的房間，如果要保證具有較長的混響時間，勢必相應(yīng)減小室內(nèi)表面的聲吸收。在聲源聲功率相同的條件下，室內(nèi)聲壓級必然相應(yīng)增高；粗略地說，聆聽音樂的最高聲級在100分貝左右。常識告訴我們，一架聲功率大約0．4瓦的鋼琴在一般居室(混響時間約0.8秒)內(nèi)演奏和大型交響樂團(聲功率約60瓦)在混響時間2秒的音樂廳內(nèi)演奏，聆聽者在聽感上認(rèn)為它們的聲級都是合適的。如果把兩者的演奏環(huán)境對換，則感到前者聲級太小(因此許多音樂廳不得不為之采用擴聲系統(tǒng))，后者(姑且假定可能的話)的聲級必然達(dá)到難以容忍的程度。通常的看法是，完全利用自然混響的音樂錄音室，效果最好的實際上是體積在一萬立方米以上的音樂廳。

    解決聲飽和問題的有效方法是適當(dāng)增加室內(nèi)的聲吸收。室內(nèi)邊界面吸聲系數(shù)的增大，從效果上講相當(dāng)于加大了房間的體積，但是也不可避免地減小了室內(nèi)的混響時間。就錄音而言，實用中當(dāng)然可以采用人工混響的方法加以補充，只不過這樣的錄音室已不能再作為自然混響型的了。

　　3．房間的擴散：盡管嚴(yán)格意義上的擴散聲場是難以實現(xiàn)的，大多數(shù)體型不規(guī)則或長、寬、高比例合適，室內(nèi)的吸聲面或反射面布置得當(dāng)?shù)拇笮鸵魳蜂浺羰沂强赡軡M足擴散聲場基本要求的，例如沒有清晰斷續(xù)的反射聲，聲場分布基本均勻，方向性擴散較佳(d值在0．9以上)等。

    值得注意的是，由于這類音樂錄音室的體積相當(dāng)大，如果處理不當(dāng)，很可能缺乏必要的前期反射聲。雖然前期反射聲與音質(zhì)的確切關(guān)系尚不清楚,但可以肯定,它將對音樂的親切感、宏厚感及力度等感受有重要影響。在室內(nèi)，早期反射聲和直達(dá)聲、混響聲一起還對距離感和房間體積大小等感受起重要作用。即使混響時間合適，如果拾音點缺乏50毫秒以內(nèi)的前期反射聲，同樣可能出現(xiàn)音質(zhì)問題，例如聲音“發(fā)飄”等。

　　4．混響半徑：盡管房間的混響半徑并非描述房間聲學(xué)狀態(tài)的獨立參量，但它對于描述室內(nèi)不同位置的混響情況卻有著十分重要的實用意義。換句話說，借助于混響半徑，可以在室內(nèi)的不同位置上拾得不同的混響量，直至達(dá)到房間確定的最大混響量為止。

    在自然混響音樂錄音室中錄音，一個基本的要求是盡可能保持音樂演奏時的全部信息。由于這類錄音室的體積都相當(dāng)大，混響時間也比較長，混響半徑的理論值與實測值不會相差太大。這就可以通過錄音室的體積和混響時間求出混響半徑值。利用混響半徑的概念，適當(dāng)?shù)剡x取拾音點，就有可能只用一個傳聲器成功地拾取整個樂隊的聲音。通常的做法是，首先以混響半徑為依據(jù)，然后再根據(jù)聽感進(jìn)行具體調(diào)整，以精確選定傳聲器與聲源之間的距離和傳聲器放置的具體位置。

     必須指出，對于混響時間一定的大型音樂錄音室而言，在樂隊的整個頻率范圍內(nèi)，混響半徑并非固定值。它不但與錄音室混響時間的頻率特性有關(guān)，而且與樂器的指向性和傳聲器的指向性有關(guān)。

     在不考慮傳聲器指向性影響(這在下一章另行討論)的情況下，僅就聲源和房間的因素而言，由于音樂錄音室低頻的混響時間較中頻(500赫)和高頻的長。

在體積一定時，相應(yīng)的混響半徑將比中、高頻的短；樂器的輻射特性將因頻率的不同而表現(xiàn)出相當(dāng)明顯的指向性。大多數(shù)樂器的指向性都隨著頻率的增加而加劇。已經(jīng)知道，相對于無指向性聲源，當(dāng)指向性因素為0時，混響半徑的增加值為(V／Q-1)ro，因此，隨著頻率的提高，混響半徑將進(jìn)一步增加(因為此時Q＞1)。聯(lián)系到管弦樂隊的席次(參見圖6)總是把弦樂器放在樂隊前面，后面依序分別為木管樂器、鋼管樂器和三角鈴的事實；從聲學(xué)上講是很有意義的。它為單點拾音提供了良好的聲學(xué)條件。