繼二月份介紹MIDASXL-8之后，這次阿茹香港的兩場演出，在舞臺上與前場的控制，全都使用XL-8系統(tǒng)。

粱靜茹香港紅?演唱會現場

    當然也是充滿一個好奇與新穎的心，對于這套舞臺音響的架構好好的品味一番.........

    香港這兩場的通道需求不多，只是質要精，有真鋼琴不插電部份，弦樂4重奏，包括自己的效果運用，在50回路里，這對此次使用的XL-8號來說是很輕松的，只是咱們這樣做聲音的人，就總是不滿足在硬件上，就總希望能做到一場把XL-8用滿的場子，看看滿載輸入與輸出時的能耐，必竟是這么高價位的聲音設備，俱備了這么多的工程智能在里面，她一定還有好多我沒觸碰到的……

    使用兩臺XL-8的操作平臺時，輸入端的訊號可以自行分配出來給前場與舞臺系統(tǒng)，各信道的輸入電平獨立調整，光這樣的架構就已經超越太多目前在線的數字混音平臺以及一些網絡訊號傳輸系統(tǒng)了。

    此次的聲音系統(tǒng)路由就是舞臺上拾取訊號后，接入XL-431的訊號分配器，然后一路來到放在舞臺下的兩套XL461、471處理器，每邊各安置著一整柜的處理器是負責XL-8的運算與調整，兩部份的處理系統(tǒng)是完全獨立的，然后分配到臺上與前場位置，如此就組合起MIDASXL-8的雙套系統(tǒng)，算是單純與標準，如果MIDAS能單賣這套訊號分配器的話，那應該是會吸引很多買家的。

    這次的喇叭系統(tǒng)跟上回的接觸使用時是大有不同的，天上飛的主喇叭EV-DVX每邊各多了兩只，超低音換了位置，等于主喇叭與超低音位置對換回來，這樣的組合可以改善前一回主喇叭過開造成正中間的凹陷增大，這會使得前區(qū)的喇叭音量開得過大才能滿足清析度，這次的懸吊，左右兩串喇叭在正中間的交會點，得到讓中低頻更有明確點，高頻部份不用刻意增加就能很清楚的出現在前中段位置，系統(tǒng)工程師-賽門有去增加高頻部份，其實我倒覺得可以不用這么的做，實際上喇叭位置吊回來后，高頻的損失已經很低了，最后還是將增加的高頻給予回正了，這是上一回我來的時候所沒有的清析能量。

這是MIDASXL-431輸入分配器

這是舞臺下方其中一柜處理器后方接線，

Jeff一接手XL-8就直接玩到底了。

XL-431輸入分配器就擺在Jeff控臺的旁邊。

XL-431輸入分配器近面照。

這是在舞臺下方的另一個世界，Midas處理器+Coda處理器。

幫助Jeff的工程師是阿偉，真是謝謝他了。

這是MIDASXL-8的飛行箱。

這個會旋轉的塑料緩沖腳墊也是有一套啊。

    喇叭的面寬近了些后，這樣的幫助讓我在調整前區(qū)的唇齒音，只要稍些聲音從QRX-115送出來即可，前面近區(qū)喇叭的 工作量就變輕松了，原先排練時，前區(qū)喇叭是站著的，兩只一組含蓋面大，結果因為太高了，全被躺下，這一躺就拿掉了兩只，含蓋面比較不完美，不過由于主喇叭的數量增加，任4只就能有一接近+6分貝的能量組合，因此正下方的喇叭含蓋角位置就會優(yōu)沃起來，不用為了J型彎角而擔心損失過多的能量，實際上這次喇叭16只來含蓋遠中近三塊區(qū)域，最下方的兩只調整來照顧前面的區(qū)塊,配合QRX-115的聲音組合，只要時間 計算正確，這是可以很勻滿的將近區(qū)觀眾的位置給包含著，這是安全的與標準的組合，有用心的系統(tǒng)。

    橙色=L，藍色=R，紅色=L+R，紫紅=L+R+SUB。

    在近400的凹陷應該是空間與線性陣列音箱位置所產生的物理現象，它并沒有讓聲音不可聽，針對此次演出，反倒是消去很多的空間箱音。

那些觀眾席上的黑布全都會拿掉。

站在控臺位置拉近拍攝主線性陣列喇叭。

站在主喇叭正下方拍攝。

正面這串黑色長條是側區(qū)喇叭。

我站在舞臺延伸走道拍攝喇叭后方。

整個大現場一景。

    阿茹兩場演出是滿的，所以位置都賣出，因此主喇叭的正后方觀眾位置是有觀眾的，這組側區(qū)又算是后側區(qū)的喇叭， 就時間的計算，并沒有相差很多，原因是這串喇叭并沒有跟主喇叭同一方向放送，因此干擾的程度并沒有很大，僅一些要仔細聆聽的泛音，這樣的聲音系數，只要觀眾滿了，反射條件低了，自然的就會消弭掉。

    最要擔心與注意的是喇叭長度增加了，含蓋面廣，阿茹的小火車就在正下方唱歌，這真的是麥克風音頭正對喇叭軸心的位置，必須控制好能量，去避掉會發(fā)生的潛在回授條件。另外現場使用兩只AKGSE300+CK91的麥克風來拾取鋼琴的聲音，起先半開蓋排演，這對Jeff是辛苦的，索性全關了，消弭調一些有的沒的泛音，每每用到真鋼琴時，就總是讓我

    懷念SCHOEPSBLM03C+CMC6-U的好。^_^

XL-8的處理器遙控設定部份。

個信道的表頭顯示，鼠標移到哪，就會自行秀出名稱。

機柜內的效果器對應調整開關控制位置。

監(jiān)聽系統(tǒng)有分為A、B兩組，可以同時監(jiān)聽工作不同環(huán)境。

繼上一圖所示，任一通道的監(jiān)聽都擁有兩組選擇。

這是XLR的圖示，就是接線面板功能，真是聰明的設計。

連接到外部真實組件操作的圖形均衡器功能。

這是F,O,H,的機柜后方接線一示。

這是信道上阿茹的麥克風標示。

躺下來的QRX-115監(jiān)聽，用來當做前區(qū)補償。

    在12號下午，舞臺上與前場的兩臺XL-8延續(xù)前場的工程資源，加快改場的進度，賽門很快的讓我們寫入阿茹的需求內容，幾個鐘頭過去后，我已經把XL-8的操作安排完全變成我的喜好的操作模式了，這星期的幾天，暫時她是屬于我的。同樣的在舞臺上的XL-8號，JEFF也是約末10多分里初步了解后，就自己安排IN SERT或是路由位置、監(jiān)聽模式，還自己創(chuàng)造出一些新的操作習慣，這機器也真的是活用性高，才得以讓使用者能自行規(guī)劃過程。

    剛才有提到的，整場的舞臺設計架構上，節(jié)目里有火車與側區(qū)延伸，還有下場與觀眾握手的橋段，在喇叭的正下方唱歌是比較俱挑戰(zhàn)性，我與JEFF先找出這個位置的潛在回授電平值，在晚上演出的時候需要注意到阿茹走過來與在火車上與喇叭對立時，便成容易吹口哨的現象，我僅稍加修正電平就避掉這現象，還有阿茹在演出時并沒有長時間駐留在喇叭下方這個位置，所以還算安全的。

    弦樂組是采用CountryMan的mini麥克風，在收音拾取的能量與穩(wěn)定度是優(yōu)沃的，我可以很大膽的單推起任一只麥克風這在演出時就應驗到，知足橋段我讓Cello的聲音單獨出現與鋼琴一起，真的很快樂做得到這樣。

放在角落兩邊的主喇叭后級-CAMCO

正面拍攝近區(qū)補償喇叭。

近拍Unpluged的鋼琴。

這是演出時升降的位置，還算沒有很前面。

整個舞臺安置一景。

    這兩天的演出圓滿順利的結束，再度又要離開這臺心愛的機器了，連兩次的使用了MIDASXL-8的混音平臺后，最大的感觸是我能體會到這些設計者的思維，XL-8并不是所謂的超級多功能數字機器，應該說是一臺設計來針對現場舞臺音響使用的混音器平臺，它并沒有多功能設計的數字操作或是遙控軟件之類的，它的任一個板面的操作只有一個字-快，快到跟模擬一樣的使用，引導入門的現像就都是一樣的，才剛說了第一個旋鈕是什么，JEFF就自然會下一個下一個……. 這是一臺不用學習的機器的，還有就?它的聲音是模擬的，真的是可以受到大家考驗的，利用今年的北展， 各位可以去看看新問世的MIDASPRO-6，它也會是一個聲音的杰作的。

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CodaK-15監(jiān)聽喇叭是一個很不錯的產品