梁靜茹廣州演唱會(huì)演出的架構(gòu)改變了不同的設(shè)計(jì)，在廣州體育館里采用四面臺(tái)的展現(xiàn)，就聲音方面，硬體使用的是加藝公司(與香港的藝能也有合作關(guān)系)的EV陣列音箱系統(tǒng)，在行前時(shí)就跟加藝的陳浩mail此次擴(kuò)聲工程內(nèi)容的訊息，最后呈現(xiàn)出來的就如照片上所看到的了，過程點(diǎn)滴就請(qǐng)聽我道來……..

20090626_梁靜茹廣州體育館-四面臺(tái)結(jié)構(gòu)

    因天河體育館在維修的情形下，就轉(zhuǎn)移到比較偏遠(yuǎn)的廣州體育館現(xiàn)場(chǎng)演出，這里的空間結(jié)構(gòu)屬橢圓的建筑，因此呢，在四面臺(tái)組建起來后，變成有兩邊的距離較短於另兩邊的尺寸，喇叭在安排上就變成大的EVXvis6只+Xvlt2只的懸吊組合，每串6+2，所以東西兩面是使用大EV喇叭，在南北兩邊則掛了小的EVXLD，這型的喇叭我在新加坡使用過，是可以信任的，問題好像是數(shù)量不足。

EV大Line懸吊施工一景

舞臺(tái)上整個(gè)框架都還在趕工安裝中

從這個(gè)角度可以看到已經(jīng)有三串喇叭飛上去了

在舞臺(tái)的每個(gè)角落安置的X-SUB超低音，輔助喇叭是 TurboSound-FloodLight系統(tǒng)。

EVX-SUB超低音

    超低音則是大家熟悉的X-SUB，較大區(qū)塊的兩面每一邊有12只，較短的兩邊則是6只，系統(tǒng)也是各自獨(dú)立調(diào)整，在每一面向的前區(qū)補(bǔ)償喇叭，采用的是TurboSound的FloodLight系列，這喇叭的年代已經(jīng)很久了，不過只要是能正常與標(biāo)準(zhǔn)的工作就是好喇叭好工具，只是含蓋面有些許的窄小，由於數(shù)量也不多，位置取舍很難，加藝的陳浩幫我前區(qū)喇叭安置在每一面向的正中間為點(diǎn)，調(diào)整音場(chǎng)時(shí)，整個(gè)聲音的角度似乎是含蓋不足，我直接做了一個(gè)決定，把東西兩向的前區(qū)喇叭拿去補(bǔ)足另外兩邊的前區(qū)位置，等於兩面使用的FloodLight每邊增加成為4只，如此含蓋面才會(huì)足夠些。

散在舞臺(tái)上的XLD，準(zhǔn)備掛上去

已經(jīng)有個(gè)樣子的XLD

另一邊的喇叭正在趕工中

辛苦的JEFF努力的擺放監(jiān)聽喇叭

Jeff地上踩的是LED螢?zāi)慌丁?nbsp; 這個(gè)角度可以看到現(xiàn)場(chǎng)一側(cè)的喇叭數(shù)。

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    25號(hào)的彩排真是精彩的一個(gè)工作天，一切的狀況全在這個(gè)時(shí)候發(fā)生 了！有AVIOM監(jiān)聽的問題， 有鋼琴轉(zhuǎn)臺(tái)共振的問題，有UNPLUG 監(jiān)聽的問題，有電場(chǎng)干擾的問題，有射角含蓋不足的問題…………… 全都要在演出前24小時(shí)內(nèi)解決掉。 在阿茹還沒到場(chǎng)之前，我跟JEFF開始一些基本的系統(tǒng)調(diào)整，在監(jiān)聽方面，喇叭基本上在這舞臺(tái)分為外圈與內(nèi)圈的安排，數(shù)量多達(dá)44只之多，外圈包圍了30只喇叭，內(nèi)圈11只，樂隊(duì)區(qū)有3只，這舞臺(tái)真的很大哦！中間的臺(tái)子是個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)，當(dāng)鋼琴與四只弦樂再加一只麥克風(fēng)，在這個(gè)位置唱歌時(shí)，會(huì)受到建筑物最集中的反射干擾，包括唱歌的麥克風(fēng)都會(huì)再收到一次外場(chǎng)的聲音，很奇妙的是只要稍加離開這中心點(diǎn)就能消弭這個(gè)物理的現(xiàn)象，阿茹自己親身試驗(yàn)后，知道了干擾程度，就在UNPLUG橋段時(shí)，偏離中心位置唱歌即可，

20090626_梁靜茹廣州體育館-四面臺(tái)結(jié)構(gòu)

    整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)喇叭的工程有了一個(gè)雛型出來，下方超低音又因?yàn)橄�防法�?guī)之故，我將其位置改變成為這樣的角度。 另外從圖上可以看到TurboSound-FloodLight全都移到一邊來，另一邊已經(jīng)沒有近區(qū)喇叭了現(xiàn)在，而且我現(xiàn)在拍攝的位置是聽不到清楚的聲音，等於是空的音場(chǎng)，我們必須再增加喇叭才能改善這樣的窘態(tài)。

Jeff的控臺(tái)也是定位在舞臺(tái)樂隊(duì)區(qū)里，使用的是PM5DRH

我的控臺(tái)則是規(guī)矩的老類比，MIDASH-3000

這次的鋼琴收音使用的是AKG-414

一堆K.T.的訊號(hào)轉(zhuǎn)換盒

在Jeff控臺(tái)旁的集線端

這是SoundKing的什么來著的

Jeff在四個(gè)舞臺(tái)面全都安置了一只現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境收音麥克風(fēng)

近拍舞臺(tái)角落的超低音一景，正對(duì)著的兩只喇叭到時(shí)候會(huì)拿掉

    將會(huì)補(bǔ)上一只TurboSound-TMS3號(hào)。

    當(dāng)然的，會(huì)有這樣的物理現(xiàn)場(chǎng)并不是位於中心位置聆聽就會(huì)產(chǎn)生的，這是因?yàn)榇舜挝枧_(tái)、高度、空間、發(fā)音體等各式樣的元素組合后所造成的，另外鋼琴是AKG-414兩只，弦樂是AKG-417四只，光是這6只電容式麥克風(fēng)就足以造成監(jiān)聽的空泛，這對(duì)JEFF是一項(xiàng)技術(shù)的挑戰(zhàn)，我的外場(chǎng)在臺(tái)子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，得到142Hz的共振頻率，多謝舞臺(tái)設(shè)計(jì)的阿里老板提供了三只鋼琴的緩沖阻尼墊，雖然不能完全消弭掉這個(gè)頻域的突出，但確是著實(shí)的改善收音品質(zhì)。在高達(dá)攝氏40度的現(xiàn)場(chǎng)工作了幾天，我好像流了一大桶的汗，瘦身不少，當(dāng)然初試啼音時(shí)，這能量還非常的沖！拖著正在復(fù)健中的右腿走了無數(shù)次的現(xiàn)場(chǎng)，聽不到聲音的區(qū)塊太多了，這樣演出時(shí)是會(huì)出問題的，外場(chǎng)的事，我針對(duì)四面臺(tái)演出的說明，其實(shí)最終的問題就在於含蓋面，要能優(yōu)沃的將聲音布滿整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，最大的資源就是須要很多的音箱，原則上南北兩向的喇叭數(shù)量與音壓是不足的，這是令人擔(dān)憂的，在彩排的過程里，我能明確的辨別實(shí)際上我只能提供正面與背面兩區(qū)塊的觀眾聆聽品質(zhì)，另兩邊的位置真的是清析值不夠高，前區(qū)的喇叭我已經(jīng)犧牲一邊來讓這這一區(qū)域是4只的近區(qū)補(bǔ)償喇叭，這樣還是不行的，在主喇叭任兩邊之間的交會(huì)點(diǎn)是沒有聲音的，是聽不到的，全轟隆隆的泛音，加上有兩邊的近區(qū)喇叭是已經(jīng)被移走的，這近面的位置清析度也是受到考驗(yàn)， 這樣瞎做是得不到好的結(jié)果的，經(jīng)過協(xié)商后，謝謝華哥與陳老板，又運(yùn)來8只喇叭-Trubo-SoundTMS3，但就近面喇叭而言是太大了，角度不好使，但這總比沒有的好，

近拍定位完的近區(qū)喇叭-FloodLight

定位完的外圈監(jiān)聽喇叭一角 QRX-115

實(shí)際上，我已經(jīng)少掉 8 只超低音的能量

從遠(yuǎn)方拍攝轉(zhuǎn)角的補(bǔ)償喇叭一景，這真是幫了大忙的喇叭

      運(yùn)過來的這8只喇叭可以讓我的含蓋面增加出來，我把射角仰高了些，演出前的彩排我又開始走走聽聽，這整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的清析聆聽已經(jīng)是改善了很多，演出是可以放心了，EV-XLD的輸入端我?guī)缀跏侨�開了，它們等於是負(fù)責(zé)遠(yuǎn)區(qū)的觀眾位置，在晚上演出時(shí)，我看到這些區(qū)塊的觀眾跟阿茹回話對(duì)應(yīng)時(shí)，我就放心了會(huì)笑了，我很安心的操控到結(jié)束，雖然觀眾很High，不過音壓尚足以相抗衡，這次整個(gè)工作過程雖說很多的技術(shù)阻礙與問題，不過大家都很有耐心的逐一完成與排除狀況，一起順利的把演出做完，在這里謝謝加藝公司的伙伴們，謝謝陳老板，也謝謝陳浩在工程期間的相伴，還有好友-海闊天空，謝謝你坐了兩小時(shí)多的車子來看我，還送我水果吃，感動(dòng)哦，盡在不言中…………

正式演出，阿茹沒有站進(jìn)去中間位置，說真的，這次的unplug 部份，現(xiàn)場(chǎng)操作還真有挑戰(zhàn)性。

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這是unplug橋段時(shí)的彩排