近年來，文化創(chuàng)新一直是老生常談的話題，但泱泱中華五千年歷史，真正能用令人耳目一新的形式搬上臺面的并不多，能獲得大眾認可更是難上難。究其原因，一是在設備和技術方面，能打造出好萊塢電影那樣的大制作大場面來的并不容易；二是即便那些有設備有技術的國際大品牌，也未必能很好地展示出中國文化，原因是國內(nèi)外文化之間的差異容易給彼此間的理解造成錯位。那是否就意味著高科技跟傳統(tǒng)文化只能各自并行呢？事實證明，只要找到一個適合的點，科技與文化的結合往往能碰撞出不一樣的化學反應。

    打造文化燈光用科技呈現(xiàn)中華文化

    2013年國慶，南京老門東明長城成為了一道靚麗的風景。城磚嘩啦啦被推倒后一只蛟龍矯健游過，接著瀑布剎那從天而降，蛟龍翻起幾層巨浪，就在觀眾為老城墻捏一把汗時，畫面已切換到老南京的兒童游戲跳格子、滾鐵環(huán)，還有“修理繃子床”的陣陣吆喝，還有讓觀眾更為驚喜的是，拍照上墻、擊鼓控制墻體變化等趣味互動。這場美輪美奐的4D城墻燈光秀的整體投射方案便是由勵豐設計的，其總設計投影面積約為1000平方米。在國慶8天的時間，這場以南京文化為主題的秀給南京老東門帶來了超過30萬的客流量，而其中聽得最多的評價就是新鮮、時尚，老南京的文化叫人回憶翩翩。

    近年來，隨著燈光技術的不斷完善，舞臺表演燈光已經(jīng)不單純是設備的“炫技”，更重要的是要能通過高科技手段演繹藝術和文化。裸眼3D，或者是目前的4D燈光秀，在推向市場時遇到的最大阻力除了設備和技術外，最大的難題還是創(chuàng)意的實現(xiàn)難度，因為一個好的優(yōu)秀的4D秀項目會包括硬件系統(tǒng)和軟件系統(tǒng)兩個大的方面。硬件系統(tǒng)經(jīng)過多年的發(fā)展相對已基本成熟，而軟件系統(tǒng)最大的短板就是設計的創(chuàng)意思路以及軟件的最終效果呈現(xiàn)。在國內(nèi)市場，觀眾一方面對新鮮事物有好奇心，另一方面對表演內(nèi)容還有一個承受范圍和認同度，在引進新科技手段的同時，還必須得考慮觀眾能否在較短的時間內(nèi)接受表演，如果說硬件系統(tǒng)屬于設備和技術范疇，那么對整個秀的策劃和創(chuàng)意就屬于文化范疇了。

    在設計南京老門東項目時，勵豐團隊從項目前期技術設計，可行性論證，多輪方案匯報、深化設計等進行了大量的溝通和創(chuàng)新性工作。老門東作為南京最具代表性的歷史街區(qū)，是南京歷史文化的一個縮影，而要通過一場秀去感受傳統(tǒng)文化，就必須要從悠久的歷史文化中提取有代表意義的文化符號，并適當串聯(lián)整合。因此，在打造此項目時勵豐主要從倒計時、城墻頌歌、煙雨秦淮、城南記憶、門東新顏五個章節(jié)來設計，以互動、光影變幻展現(xiàn)老城南的歷史積淀和保護復興，呈現(xiàn)出時光穿梭中老南京的不同模樣。并且其中還填充了大量的細節(jié)，例如“城門城門幾丈高，三十六丈高，騎大馬，帶大刀，走你門前敲一敲�！边@樣極具南京特色的童謠，瞬間能勾起南京人的集體記憶，一種深深的認同感和文化氣氛隨即營造出來。用科技去帶動情感，這也是科技發(fā)展的最終目的。

    緊跟潮流精心設計每一個項目

    盡管主打文化牌，但并不意味著勵豐不注重設備和技術。事實上，勵豐在4D燈光秀方面的研究可以追朔到2006年，對于視頻技術的研究和應用也一直保持和國際發(fā)展前沿接軌，比如每年在法國里昂舉行的國際燈光節(jié)展示的3D秀，在新加坡圣陶沙海灘舉辦的演藝秀等勵豐都在關注。

    2006年，一場顛覆傳統(tǒng)的主題秀在深圳華僑城華夏藝術中心劇院震撼上演。這場名為《元素》的主題秀在舞美、燈光、服裝、化妝、道具、面具等方面均采用當時最新最奇，沖破傳統(tǒng)鏡框式舞臺的種種束縛，臺上臺下融為一體，利用舞臺的天幕影像及側(cè)幕影像效果，把整個舞臺進行視頻化處理，變幻舞臺表演空間，讓演員穿插于變化的藝術化舞臺空間中，給觀眾視覺、聽覺、觸覺等全方位多維化立體式的感官沖擊。這相當于在當時缺乏自身特色的深圳文化娛樂市場擲入一枚重磅炸彈，告訴了國人高端娛樂的潮流趨勢。

    憑借著與國際最新舞臺技術接軌的市場敏銳度，勵豐在國內(nèi)高端舞臺設計的路迅速鋪開，隨之帶給人們的新奇視聽感受也收獲了如潮好評。2008年在鄭州歌舞劇院上演的《云水洛神》歌舞劇，大量數(shù)字視頻技術的使用讓中國舞劇在舞臺上的表現(xiàn)力和感染力得到了極大的提升，在國家大劇院上演時獲得“荷花獎”；2009年中央電視臺春晚《小城雨巷》節(jié)目獲得一等獎，主要是用3D效果來表現(xiàn)下雨、陽光、草地、藍天白云等多個場景，配合燈光和音響，演繹出各種場景，讓演員充滿藝術意境；2011年世博會的幾個主要場館的應用，包括臺灣館整個3D秀的系統(tǒng)集成和效果給中外參觀者呈現(xiàn)出不一樣的體驗。

    對裸眼3D和4D燈光秀的設計和操控，勵豐已經(jīng)有數(shù)十個成功案例，與傳統(tǒng)的舞美設計最大不同的地方在于，傳統(tǒng)的舞美只要根據(jù)要求配齊相應的設備和技術人員就行，4D燈光秀的每一個項目都必須是相對獨立，并且經(jīng)過精心策劃和反復驗證的。要想打造出逼真的效果，視頻效果與建筑必須緊密結合，要保證在投射內(nèi)有充足的照度要求，系統(tǒng)安裝要科學合理，既要保證好的安裝環(huán)境，也要保障好的觀演關系，才能得到最好地視覺效果，而且為保持演出的順利，系統(tǒng)的搭建和技術應盡量簡單穩(wěn)定，系統(tǒng)不要過于龐大而復雜。

    來源：慧聰音響燈光網(wǎng)http://info.audio.hc360.com/2014/03/061205435590.shtml