關(guān)于慢搖

    慢搖一詞的出現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是新世紀(jì)的產(chǎn)物，相對(duì)于DISCO來(lái)說(shuō)，只是音樂(lè)風(fēng)格有些變化，這說(shuō)明人們的精神文化消費(fèi)隨著潮流也在不斷的發(fā)生著變化。慢搖不像DISCO那樣強(qiáng)勁，速度也沒(méi)有DISCO的節(jié)拍快，DISCO的速度往往在110---150拍/分鐘，而慢搖的平均速度也就在100拍左右，甚至有的曲子到每分鐘70—80拍。

    什么是慢搖?慢搖的風(fēng)格是什么樣的?我們來(lái)分析一下慢搖的特點(diǎn)�？v觀目前全國(guó)的慢搖吧DJ所打出來(lái)的曲子你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，慢搖并沒(méi)有嚴(yán)格的曲風(fēng)和速度的介定。我們剛才說(shuō)過(guò)，慢搖的平均速度也就在70—120拍之間，那么，速度在70-120之間的音樂(lè)形式有很多中：POP、HOUS、R&B、慢拍DISCO、電子樂(lè) 搖滾、爵士、布魯斯，還有上個(gè)世紀(jì)80年代流行的河?xùn)|……，由此可以看出，慢搖更注重的是音樂(lè)的節(jié)拍感覺(jué)，因此它的風(fēng)格也是千變?nèi)f化的。相對(duì)于DISCO來(lái)講，它更強(qiáng)調(diào)休閑和舒緩的感覺(jué)，低頻沒(méi)有那么硬，而是顯得稍微柔軟和彈性。對(duì)于高頻部分來(lái)講，人們大都不太喜歡尖銳的高頻，而追求柔和、纖細(xì)的高頻，長(zhǎng)時(shí)間的欣賞不會(huì)刺耳。另外，有一點(diǎn)很重要，那就是曲子的速度不可以太快(超過(guò)130拍就不能算是慢搖了)。當(dāng)然，任何一個(gè)慢搖吧都不會(huì)整場(chǎng)都是慢搖，中間或者后場(chǎng)都會(huì)穿插快節(jié)奏的DISCO，甚至?xí)�有其他類型的演藝及娛�?lè)節(jié)目的貫穿。

    音響設(shè)計(jì)

    提到音響設(shè)計(jì)則不可避免的要提到相關(guān)產(chǎn)品，筆者想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，慢搖的音響選型雖然有講究，但品牌的選擇絕對(duì)不是唯一的。應(yīng)該說(shuō)，好的慢搖效果主要是靠良好的建聲條件、合理的擺位和系統(tǒng)的調(diào)試手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的，重點(diǎn)不在于音箱品牌的選擇上。

    當(dāng)我們?cè)诤图追竭M(jìn)行溝通時(shí)，我們通常會(huì)詢問(wèn)他們對(duì)于慢搖吧的功能定位，比如：

    這個(gè)場(chǎng)子考慮演藝嗎?還是純慢搖

    是考慮全場(chǎng)的均勻度?還是有動(dòng)靜區(qū)之分

    這些要素都非常重要，因?yàn)楣δ艿牟煌�，則設(shè)計(jì)完全不同。如果甲方要考慮演藝的話，那么在音箱的覆蓋選擇和擺位就要考慮眾多話筒在演出時(shí)的反饋問(wèn)題。因此，演出與慢搖對(duì)音響系統(tǒng)的調(diào)試肯定是不同的，那么如何作到兼顧?這是設(shè)計(jì)以及調(diào)試時(shí)必須要考慮的。如果說(shuō)要場(chǎng)子里有動(dòng)區(qū)和靜區(qū)之分，那么音箱的是數(shù)量是完全不同的�？紤]動(dòng)靜區(qū)則音箱數(shù)量少，投資小。如果滿場(chǎng)都要求效果一樣，可想而知，音箱的數(shù)量自然大大增加，投資增多，音箱的擺位也更講究，否則相互的干涉是很嚴(yán)重的。

    A全頻音箱的擺位

    全頻音箱的選擇。全頻音箱推薦使用單15英寸或雙15英寸的音箱，特別是當(dāng)你的系統(tǒng)中沒(méi)有設(shè)計(jì)為全頻服務(wù)的低頻音箱(不是超低頻箱)時(shí)，更應(yīng)如此。當(dāng)然，雙12英寸的全頻箱也是可以的。對(duì)于單12英寸的音箱也可以使用，但此時(shí)建議增設(shè)中低頻音箱，以彌補(bǔ)中低頻區(qū)的飽滿和力度感。總之，大口徑的全頻箱在和超低頻銜接時(shí)，表現(xiàn)力更好，融合度也更好。對(duì)于音箱的最大聲壓級(jí)的選擇當(dāng)然是大一些更好，這樣可以減少音箱的數(shù)量投資，數(shù)量減少最大的好處就是音箱與音箱相互的干涉機(jī)會(huì)將隨之減少。因?yàn)樵诼龘u吧這種擴(kuò)聲的娛樂(lè)場(chǎng)所，對(duì)聲壓的需求往往比較高。而每一只全頻音箱都肩負(fù)著一片區(qū)域的覆蓋，如果一只音箱的聲壓級(jí)不夠，顯然需要兩只去覆蓋同一片區(qū)域。所以，為了減少干涉，如果一只能滿足聲壓的覆蓋，我們絕對(duì)不要用兩只。同時(shí)，我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)還要充分考慮音響聲功率的余量?jī)?chǔ)備，不能讓音箱處于滿負(fù)荷工作狀態(tài)。這樣音箱出來(lái)的音色是自然的，各種失真度也是最小的。

    全頻音箱的擺位必須覆蓋全部聲場(chǎng)，不能出現(xiàn)盲區(qū)和死點(diǎn)，必須均勻。音箱之間盡量減少聲音重疊覆蓋現(xiàn)象，其目的就是減少聲干涉，提高音質(zhì)。所以，從擺位來(lái)講一般不太推薦多點(diǎn)分布式吊掛。但有時(shí)，為了獲得良好的立體感和均勻度，可能會(huì)出現(xiàn)重疊覆蓋，作為設(shè)計(jì)者需要全面權(quán)衡，并且盡量和甲方負(fù)責(zé)人具體協(xié)商。

    主全頻音箱組的擺位方法有以下幾種：

    1、以DJ臺(tái)為中心，在兩側(cè)對(duì)稱分布。

    此種方法比較常見(jiàn)，聲像拉的比較開(kāi)，立體感覺(jué)會(huì)很好，特別是舞曲有很多立體特效時(shí)或者節(jié)目在開(kāi)場(chǎng)或中間高潮時(shí)間，DJ在造音樂(lè)氣氛中，會(huì)經(jīng)常做一些立體感很強(qiáng)的音樂(lè)、還有一些FLANG飄忽效果也特別明顯，缺點(diǎn)是左右主音箱在聲場(chǎng)交匯出會(huì)出現(xiàn)聲干涉。

    2、以DJ臺(tái)中央為音箱吊掛中心點(diǎn)，左右聲道音箱均勻指向觀眾區(qū)域，垂直角度視場(chǎng)地大小，一般-15度至-30左右，。

    此吊掛方式的特點(diǎn)是均勻度很好，聲干涉最小，但缺點(diǎn)是立體感下降了。

    當(dāng)遇到有二層甚至三層眺臺(tái)時(shí)，主音箱應(yīng)該同樣予以覆蓋，同時(shí)，距離太遠(yuǎn)時(shí)，需要增加輔助音箱進(jìn)行補(bǔ)聲，并做延時(shí)處理，這時(shí)的主全頻一定要選擇遠(yuǎn)程音箱，否則，不但帶來(lái)嚴(yán)重聲干涉，而且傳播距離也達(dá)不到要求，同時(shí)，主聲場(chǎng)和主擴(kuò)聲系統(tǒng)的氛圍也就沒(méi)有營(yíng)造出來(lái)。

    B超低頻音箱的擺位

    超低頻音箱的擺位需要有主次之分，也就是說(shuō)一般以DJ臺(tái)前的區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)，因?yàn)榇藚^(qū)域往往是觀眾最集中的區(qū)域。主超低音箱盡量以此區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)進(jìn)行分布，這樣對(duì)于DJ與觀眾之間的互動(dòng)性更強(qiáng)。

    另外，領(lǐng)舞臺(tái)也是重點(diǎn)區(qū)域，其他區(qū)域相對(duì)來(lái)說(shuō)可以作為輔助區(qū)域，(除非甲方特意強(qiáng)調(diào)需要全部均勻設(shè)計(jì)考慮以外)。

    超低頻音箱的擺位和全頻也有些類似，但有一點(diǎn)更需要注意，超低頻的干涉處理不好會(huì)更加影響均勻度。因此，超低頻也建議盡量集中擺放，這樣，能利用多只超低頻箱的組合來(lái)改變低頻的指向性，低頻有了方向，則能量更集中和充沛，傳的更遠(yuǎn)。

    C全頻與超低頻之間的關(guān)系

    全頻音箱與低頻音箱、超低頻音箱之間距離不可以太遠(yuǎn)，否則會(huì)影響低頻的力度和聲音的純凈，變得渾濁不清或者軟弱無(wú)力。這都是因?yàn)榫嚯x差帶來(lái)的延時(shí)和相位差所致。即使你通過(guò)延時(shí)系統(tǒng)能進(jìn)行修正，但是由于音箱組很多，可能會(huì)顧此失彼，這是一個(gè)很普遍的現(xiàn)象。因此我們建議主全頻音箱組和主超低頻音箱組前后和垂直位置盡量在同一位置，同樣，低頻箱(非超低頻)更應(yīng)如此，而且低頻箱相對(duì)于超低頻來(lái)講，人耳要敏感許多，因?yàn)樗�具備方向信息，而且主要是為全頻箱服務(wù)的。所以，一般低頻箱與全頻盡量一起吊掛。

    功放的選擇：對(duì)于全頻音箱和中低頻音箱的功放，如果資金允許，建議功率最好是音箱功率的1 .5---2倍，而超低頻功放的功率建議是音箱的2-3倍。比如，全頻音箱是500瓦，則功放建議選750----1000瓦，當(dāng)然達(dá)到3倍也無(wú)妨。超低頻音箱如果是1000瓦，則功放至少在2000-3000瓦。同時(shí)，阻尼系數(shù)也很重要，大的阻尼系數(shù)在大動(dòng)態(tài)時(shí)會(huì)提高功放對(duì)音箱的控制能力，瞬態(tài)更好，聲音更干凈快捷，特別是對(duì)低頻的貢獻(xiàn)更為重要。

    音響系統(tǒng)調(diào)試

    所有系統(tǒng)安裝連接完畢后，應(yīng)該進(jìn)行的一項(xiàng)工作就是系統(tǒng)檢查，先不要開(kāi)機(jī)。最基本的就是檢查接插件有無(wú)脫焊、虛焊，連線短路、松動(dòng)、線路連接錯(cuò)誤現(xiàn)象。用萬(wàn)用表在功放輸出端兩極測(cè)量一下，聽(tīng)音箱是否接通。

    檢查調(diào)音臺(tái)的所有選鈕和按鍵是否在正常位置，同樣，檢查所有周邊設(shè)備的狀態(tài)設(shè)置，先暫且把他們?nèi)�部設(shè)置在0dB位置。這些基本的檢查過(guò)后再依次從系統(tǒng)前級(jí)到后級(jí)逐次開(kāi)機(jī)，功放先不要開(kāi)。

    調(diào)音臺(tái)的通用調(diào)節(jié)。選一首熟悉的慢搖曲子，通過(guò)調(diào)音臺(tái)把增益調(diào)到PEAK燈剛好亮起，然后再把增益衰減6dB。此時(shí)，應(yīng)該說(shuō)此路處于比較好的增益狀態(tài)，能獲得良好的信噪比。同時(shí)也有6dB左右的動(dòng)態(tài)余量。具體的調(diào)節(jié)：打開(kāi)此路的選聽(tīng)PFL鍵(有的臺(tái)子是SOLO鍵)，再觀察LED電平，把兩路電平調(diào)成一致。關(guān)于增益的設(shè)置，筆者見(jiàn)過(guò)很多DJ以及音響師使用不當(dāng)，有的認(rèn)為不能超過(guò)0dB,有的甚至更低，有些可能很高，可能達(dá)到+12---+15dB。由于每個(gè)品牌的前級(jí)動(dòng)態(tài)是不同的，有的動(dòng)態(tài)范圍很小，最高到+9dB時(shí)PEAK燈就差不多快亮了，有些達(dá)到+18dB以上，因此不能一概定在哪個(gè)范圍。簡(jiǎn)言之，最好留6dB左右的余量比較合適。好的慢搖的CD盤過(guò)來(lái)的信號(hào)是比較一致的，不用擔(dān)心會(huì)過(guò)載。當(dāng)然，前期還得跟DJ溝通，他的混音臺(tái)的前級(jí)的增益調(diào)節(jié)很調(diào)音臺(tái)的調(diào)節(jié)是一樣的方法，動(dòng)態(tài)余量也留6dB左右。DJ混音臺(tái)的總輸出電平輸出不能留大于6dB的余量，很多時(shí)候混音臺(tái)的后級(jí)總輸出是開(kāi)到最大的。好了，現(xiàn)在進(jìn)行下一步操作。音樂(lè)這一路的分推子先不要推。把調(diào)音臺(tái)的總輸出開(kāi)到0dB的位置。

    處理設(shè)備設(shè)計(jì)與調(diào)式。DJ混音臺(tái)、調(diào)音臺(tái)調(diào)節(jié)完畢，接下來(lái)把所有周邊一級(jí)一級(jí)的由前到后打開(kāi)。功放仍然不要開(kāi)。首先要調(diào)的當(dāng)數(shù)分頻器了，其次應(yīng)該是均衡器，最后是壓限器。因?yàn)榉诸l不做，那么音箱無(wú)法工作和發(fā)聲，均衡是調(diào)節(jié)整體聲場(chǎng)頻率特性或者說(shuō)是音質(zhì)的細(xì)致調(diào)節(jié)，而最后級(jí)的壓限則是保護(hù)設(shè)備處于正常、安全的工作狀態(tài)。當(dāng)然，現(xiàn)在幾乎沒(méi)有人用一大堆模擬設(shè)備去做一套慢搖或演藝系統(tǒng)了。如果用模擬設(shè)備做一套慢搖系統(tǒng)的話，對(duì)設(shè)備的數(shù)量需求是相當(dāng)多的，特別是4分頻系統(tǒng)，由于每一頻段的揚(yáng)聲器由于位置不同、工作頻率不同、電平不同，所以其均衡調(diào)節(jié)、壓限器的參數(shù)設(shè)定、延時(shí)量的大小都是不同的，如果用模擬設(shè)備來(lái)做，可能需要以上傳統(tǒng)設(shè)備的好幾倍。所以現(xiàn)在基本都是用數(shù)字綜合處理器了，或者用數(shù)字矩陣處理器更好，因?yàn)榫仃囂幚砥鞅绕胀?進(jìn)6出的綜合處理器在功能和通道處理能力上又強(qiáng)大很多倍，而造價(jià)反到便宜很多。

    對(duì)于數(shù)字矩陣處理器的調(diào)節(jié)，主要任務(wù)是程序的設(shè)計(jì)和調(diào)試。由于全球的這類綜合處理器有上百種之多。這里無(wú)法一一舉例，具體每一種的設(shè)計(jì)方法和技巧，請(qǐng)大家查詢中國(guó)音響設(shè)計(jì)網(wǎng)的論壇(www.xycad.com/bbs)，其中有世界著名的幾十種品牌的詳細(xì)的音視頻教學(xué)內(nèi)容。下面針對(duì)數(shù)字矩陣處理器中各處理設(shè)備的調(diào)節(jié)做細(xì)致描述。注意：以下這些方法對(duì)于模擬設(shè)備同樣適用。

    分頻系統(tǒng)：應(yīng)該說(shuō)，分頻的設(shè)置對(duì)慢搖的音色特點(diǎn)起決定性作用，尤其是低頻部分。

    如果需要比較柔和下限比較深的軟低頻效果，那么你可以把超低頻音箱的下限做到25Hz---30Hz 都可以，超低頻音箱的上限做到60—80Hz，此法應(yīng)該說(shuō)是比較符合慢搖的特性的。如果再高的話，對(duì)低頻的力度貢獻(xiàn)比較大，當(dāng)然也可以做到110 Hz左右。一般來(lái)說(shuō)，低頻上限做到110Hz時(shí)已經(jīng)有很好的力度表現(xiàn)。分頻器類型選擇ButterWorth,濾波器斜率選擇最大的48dB/OCT。因?yàn)檫@樣衰減速度更快，雖然相位影響較大，但人耳對(duì)于低頻的敏感度很差，所以不用擔(dān)心低頻的音色會(huì)受到影響。

    如果需要比較干凈、力度很好的低頻效果，則超低頻音箱的下限可以適當(dāng)提高，比如做到40Hz---50Hz 都可以，這樣可以避免超低頻的拖泥帶水帶來(lái)的柔軟，超低頻音箱的上限做到80—120Hz，最好不要再增加上限頻率，否則將會(huì)帶來(lái)翁翁的渾濁低頻，也容易共振，給人帶來(lái)煩躁的感覺(jué)。當(dāng)很多甲方管理人員或者DJ告訴你，說(shuō)低頻太渾濁，不干凈時(shí)，再加上建筑環(huán)境不理想，比如混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，低頻共振嚴(yán)重渾濁不清時(shí)，您可以考慮此超低頻的分頻設(shè)置。此法雖然不太推薦，(畢竟它在超低頻慮掉了很多有用的成分，對(duì)某些音樂(lè)來(lái)講是不可取的，也是不準(zhǔn)確的)但很多時(shí)候比較管用，特別是建筑結(jié)構(gòu)或裝飾做的不好時(shí)尤其有效。

    對(duì)于全頻音箱的高頻效果，前面講過(guò)，慢搖追求柔和、纖細(xì)的高頻，太高頻率反而不會(huì)有太好的表現(xiàn)，我們往往為了讓個(gè)高頻部分工作的更穩(wěn)定，可以把全頻音箱高于16000Hz以上的頻率給做24dB/OCT斜率的切除，濾波器類型選擇Linkwitz-Riley，由于高頻人耳很敏感，所以不能讓相位失真變大，所以濾波器的斜率選24dB/OCT。而全頻音箱的低頻下限如果是單15英寸的箱體，并且沒(méi)有低頻音箱的支持的話(注意是低頻音箱，不是超低頻音箱)一般做到50---70Hz，如果是單12英寸的音箱此值可以作到60—80Hz，太低的頻率對(duì)于全頻音箱來(lái)說(shuō)幾乎是沒(méi)有太高價(jià)值的。這是目前用的最多的系統(tǒng)，細(xì)心的朋友會(huì)看出，這是當(dāng)全頻音箱是被動(dòng)分頻的情況下，而當(dāng)全頻音箱做雙功放驅(qū)動(dòng)時(shí)(也即全頻音箱的高頻單元和低頻單元分別用功放來(lái)驅(qū)動(dòng)，那么此時(shí)音箱的內(nèi)置分頻器將被旁路，目前不是所有的音箱都支持這樣做)，兩只單元的分頻點(diǎn)的選擇一定要遵照廠商給出的推薦分頻點(diǎn)來(lái)執(zhí)行，不可一概而論。

    以上講的是當(dāng)主系統(tǒng)是3分頻情況下的設(shè)置。當(dāng)主系統(tǒng)是4分頻的情況下，也即當(dāng)把低頻部分又分成低頻與超低頻時(shí)，則它們的分頻系統(tǒng)可以這樣做：低頻的下限可以在50—70Hz選擇，低頻的上限可以作到120—150Hz。超低頻的下限作到25—30Hz, 超低頻的上限限作到50—70Hz。低頻的貢獻(xiàn)當(dāng)然是清晰準(zhǔn)確、快速而且力度支持良好的感覺(jué)。超低頻的貢獻(xiàn)當(dāng)然是那種澎湃、撲面而來(lái)的磅礴氣勢(shì)。

    經(jīng)過(guò)以上的分頻和濾波工作，音箱的特性發(fā)揮應(yīng)該是最佳狀態(tài)，功率儲(chǔ)備也更大，音箱更安全，效果也更理想。還有一點(diǎn)需要注意就是各分頻段內(nèi)的電平值高低的分配，一般來(lái)說(shuō)，配置合理的話，基本不需要進(jìn)行修改。一般來(lái)說(shuō)，超低頻需要突出，四分拼系統(tǒng)中的低頻段(非超低頻)則不要太突出，中頻段由于人耳很敏感需也要稍微衰減。

    均衡系統(tǒng)：

    均衡系統(tǒng)應(yīng)該說(shuō)是給音質(zhì)和聲場(chǎng)效果做進(jìn)一步的細(xì)致調(diào)節(jié)。因?yàn)楫吘挂惶缀玫碾娐曄到y(tǒng)必須有良好的建聲環(huán)境做基礎(chǔ)，而如今經(jīng)常會(huì)遇見(jiàn)聲場(chǎng)頻率特性不好的聲場(chǎng)，再加上音箱本身的特性曲線的不同，交織在一起，難免會(huì)出現(xiàn)一條波峰波谷非常曲折的聲場(chǎng)曲線。因此，均衡器就需要做細(xì)致的修正。你可以用頻譜分析儀在聲場(chǎng)環(huán)境內(nèi)多找?guī)讉�(gè)測(cè)試點(diǎn)，綜合一下大致在哪些頻率點(diǎn)有較大的波峰或波谷，記住他們相對(duì)應(yīng)的測(cè)試點(diǎn)，那么在相應(yīng)的均衡器上做適當(dāng)修正，當(dāng)你修正時(shí)最好先參照一下音箱的本身頻率曲線(產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)上有)，以利于你去酌情考慮休整值的大小。注意，均衡器的提升或者衰減切不可以太大，一般不要超過(guò)6---9dB,因?yàn)樘�大的衰減或提升，都會(huì)讓此段頻旅的相位發(fā)生偏移或畸變。參量均衡器也是如此。請(qǐng)記住，提升或衰減的幅度越大，參量均衡器的Q值越尖銳，相位偏移也越大。而相位的變化對(duì)音質(zhì)的影響應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)嚴(yán)重的。你是否有過(guò)這種感覺(jué)，用反饋抑制器抑制過(guò)的話筒聲音是不是有些怪怪的?感覺(jué)有些空洞發(fā)飄或者有些梳妝濾波效應(yīng)?那都是因?yàn)橄辔话l(fā)生畸變而產(chǎn)生的音質(zhì)劣化。說(shuō)到這里，筆者經(jīng)常會(huì)看到有人在31段均衡器上把31.5Hz和31.5以下的頻率全部拉下來(lái)，其實(shí)，當(dāng)你在數(shù)字處理器做好分頻系統(tǒng)以后，此舉純屬于畫(huà)蛇添足了,相反會(huì)增加模擬均衡器的相位失真。

    當(dāng)然，以上是依據(jù)頻譜分析儀來(lái)調(diào)節(jié)，儀器只是參照，不能完全依賴儀器的數(shù)值，最重要的還是要以聽(tīng)覺(jué)為重要。合理的把握好尺度是關(guān)鍵。

    壓限系統(tǒng)：

    一套好的音響系統(tǒng)必須得安全運(yùn)行，否則不算是優(yōu)秀的音響系統(tǒng)。因此其壓限器的正確設(shè)置是必須的�？墒菈合奁鞯墓ぷ饔直厝粠�來(lái)動(dòng)態(tài)的影響和音樂(lè)音質(zhì)的壓縮，如何保證系統(tǒng)既安全又能保證音質(zhì)不受損失呢

    筆者認(rèn)為，正常工作中壓限器最好不要工作，一旦超出音箱或功放的安全許可，這時(shí)壓限器就必須自動(dòng)啟動(dòng)。由于采用的是矩陣處理器，那我們就可以對(duì)分頻系統(tǒng)中每只音箱對(duì)應(yīng)功放的壓限器進(jìn)行設(shè)置，而且也是必須的。

    如何設(shè)定啟動(dòng)閥值?這是壓限器的重要指標(biāo)。我們這里告訴大家一個(gè)最簡(jiǎn)單最有效的依據(jù)：依據(jù)功放的CLIP燈來(lái)取壓限器的啟動(dòng)閥值。系統(tǒng)中的每臺(tái)功放必須開(kāi)至最大出 ，不要留任何余量，因?yàn)槲覀儾幌牍β蕜?dòng)態(tài)由功放的旋鈕造成限制,更不用擔(dān)心功放的功率比音箱大很多(正常認(rèn)為，高頻的余量可以是1.5-2倍，低頻的余量可以是2—3倍，這些都算正常余量)會(huì)燒音箱或功放。之后，播放粉紅噪聲，慢慢推起噪聲的分推子，記住，調(diào)音臺(tái)的總推子始終是在0dB出。觀察驅(qū)動(dòng)音箱的每一臺(tái)功放的過(guò)載燈，過(guò)載燈一旦亮起，此時(shí)觀察處理器中壓限器的電平值，此值就定為壓限器的啟動(dòng)閥值。由于咱們使用的是粉紅噪聲，事實(shí)上音箱的音樂(lè)承受功率比噪聲承受功率一般要大一倍。所以此值絕對(duì)可靠，功放只要不過(guò)載，不用擔(dān)心輸出的失真問(wèn)題。相反，如果你限制功放的選鈕，那么你前級(jí)一定會(huì)加大輸入點(diǎn)平，這樣很容易讓功放前級(jí)過(guò)載，一旦過(guò)載，功放會(huì)出現(xiàn)削波和直流輸出，削波的信號(hào)輸出類似于方波信號(hào)，方波信號(hào)和直流都是具有巨大的殺傷力的，這一點(diǎn)很重要。所以功放必須開(kāi)到最大，尤其是高聲壓級(jí)大動(dòng)態(tài)擴(kuò)聲時(shí)一定不要設(shè)置障礙。

    啟動(dòng)時(shí)間的設(shè)置建議還是設(shè)置快一些，高頻可以設(shè)置在5—20ms，低頻可以在10—50ms,釋放時(shí)間可以稍長(zhǎng)一些，100-300ms都可以。

    延時(shí)系統(tǒng)：

    延時(shí)系統(tǒng)主要解決的是時(shí)間差和由此產(chǎn)生的相位問(wèn)題。一般主要是針對(duì)輔助音箱相對(duì)于主音箱的距離而產(chǎn)生的時(shí)間差。還有各個(gè)頻段的音箱之間的位置差異也需要延時(shí)處理。這些在數(shù)字處理器里面是很方便的，不需要我們手動(dòng)計(jì)算延時(shí)量，他們一般會(huì)自動(dòng)顯示多少毫秒延時(shí)相對(duì)應(yīng)的距離差。

    經(jīng)過(guò)以上的調(diào)試步驟，慢搖基本上就算達(dá)到預(yù)期的效果了。剩下的就是和甲方負(fù)責(zé)人、DJ一起再做一些調(diào)整，綜合大家對(duì)音樂(lè)的理解和偏好，盡可能作出一個(gè)讓大家都滿意的聲場(chǎng)效果。