2021年11月22-25日

    四場 “8K超高清放映音樂會”

    “登臨”星海音樂廳舞臺

    超高清放映

    傳奇指揮大師

    卡拉揚、伯恩斯坦與小克萊伯執(zhí)棒的

    最偉大的交響樂演出現(xiàn)場

    再現(xiàn)交響樂 “名場面”

    帶給觀眾前所未有的沖擊性視聽效果

    本次展映選擇的4場影像

    堪稱交響樂演奏史上的“神級現(xiàn)場”

1973年卡拉揚與柏林愛樂樂團的柴可夫斯基

第四交響曲、第六交響曲

1974年伯恩斯坦與倫敦交響樂團的

馬勒第二交響曲

1991年卡洛斯·克萊伯與維也納愛樂樂團的

莫扎特第三十六號交響曲和勃拉姆斯第二交響曲

1979年伯恩斯坦與維也納愛樂樂團的

貝多芬第九交響曲

    以上堪稱“神級”演出現(xiàn)場的影像膠片，錄制于上世紀70至90年代，在過去40多年里一直以真空狀態(tài)保存在檔案館零下4攝氏度的環(huán)境中。經(jīng)由德國Unitel公司與日本NHK公司的藝術(shù)家和技術(shù)人員的精心修復與影音效果處理，最終以數(shù)字高清8K的畫質(zhì)和22.2聲道沉浸式環(huán)繞聲的質(zhì)量面世，展示目前技術(shù)格式最為先進，前所未有的沖擊性視聽效果。

    如何能最大程度真實還原當年演出的現(xiàn)場效果，除影像外，聲音的還原呈現(xiàn)是重中之重。結(jié)合音樂廳的物理結(jié)構(gòu)，利用其獨特的聲學特征，易科國際為本次“8K超高清放映系列”提供全套沉浸式音頻系統(tǒng)的設(shè)計、施工及調(diào)試服務(wù)。從多軌播放器到Astro Spatial Audio沉浸式引擎，再到ezacoustics功率放大器及揚聲器，以主備鏈路重磅打造22.2聲道沉浸式擴聲系統(tǒng)，將大師名團現(xiàn)場搬上音樂廳舞臺，為廣州樂迷帶來了全新的、嘆為觀止的、極具沉浸式的聲音體驗。

▲8K超高清放映音樂會系統(tǒng)設(shè)計簡單介紹

NO·1

項目挑戰(zhàn)

    易科國際市場營銷中心高級總監(jiān)冀翔博士作為本次“8K超高清放映系列”項目音頻系統(tǒng)的設(shè)計與調(diào)試負責人，分享了此次項目遇到的挑戰(zhàn)。他表示，這次系統(tǒng)設(shè)計的原理很簡單，但是實施起來十分復雜，無論是技術(shù)含量還是搭建的難度，都頗具挑戰(zhàn)。

    合理設(shè)計結(jié)合網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸，降低損耗

    “從系統(tǒng)的架構(gòu)來說，首先要保證音頻系統(tǒng)和視頻系統(tǒng)的同步，其次是確保將播放器到功率放大器這一信號傳輸鏈路上出現(xiàn)的損耗降至最低。系統(tǒng)主鏈路由Qlab通過DVS播放22.2聲道多軌音頻，備份鏈路則從視頻服務(wù)器獲取7.1 Dante音頻流，確保前級系統(tǒng)無任何損耗。 對于后級系統(tǒng)來說，功率放大器與控制設(shè)備分舞臺和二層觀眾席兩個區(qū)域放置，這既確保了系統(tǒng)的可實施性，又確保功放到揚聲器的線距盡量短，盡可能減少信號的傳輸損耗�！�

    精密搭建，基于對象系統(tǒng)修正物理布局

    “從搭建實施的角度而言，我們結(jié)合了星海音樂廳的幾何尺寸，盡可能將揚聲器設(shè)置在NHK22.2標準所規(guī)定的位置上。針對實際揚聲器布局與NHK標準之間的差異，我們引入了基于自適應(yīng)WFS算法的Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，將22.2文件素材作為音頻對象，通過引擎將其渲染為完全符合NHK標準的虛擬揚聲器布局。這種處理極大的提升了重放效果，也得到了專業(yè)樂評人和樂迷的一致好評�！�

▲22.2揚聲器布局

NO·2

音響系統(tǒng)組成

    本次活動為了完美還原22.2音頻制式，針對現(xiàn)場進行大量的設(shè)計、調(diào)試工作。22.2沉浸聲系統(tǒng)的揚聲器布局是一個三層的圓環(huán)形結(jié)構(gòu)，分別為頂部層、中間層、地面層。

▲NHK22.2揚聲器布局

    現(xiàn)場揚聲器的設(shè)置以透聲幕為分界線。幕后使用了13只易科自主品牌ezacoustics高品質(zhì)揚聲器，分別為頂層3只IMC-8，中間層5只FIS-3595i和地面層3只FIS-1596i 及2只FIS-S18超低揚聲器。

    IMC-8是單8寸同軸點聲源兩分頻全頻揚聲器，同軸揚聲器的指向性極為準確，均勻功率的設(shè)計使其100°錐形投射有效頻率到達12kHz, 為沉浸式系統(tǒng)提供更加自然柔順的覆蓋。同時，在不同頻段的錐形擴散角度也非常一致，132dB的最大聲壓級，保證聲能在聽眾區(qū)域的均勻覆蓋。低頻震撼人心、高頻晶瑩剔透。因此它兼具了小尺寸，大能量，在毫無存在感的視覺效果下，讓每個角落卻不能忽視它的細膩精準的聲波還原。

▲ezacoustics IMC-8單8寸同軸點聲源兩分頻全頻揚聲器

    FIS-3595i內(nèi)置三分頻的設(shè)計，使語音頻段的解析更加出色。全進口釹磁鐵驅(qū)動單元，獲得平滑一致的頻率響應(yīng)，高頻上限可達到30kHz，可以在極少失真的條件下體現(xiàn)更多音樂的細節(jié)，提升音質(zhì)。同時讓聲音能量分布更加均勻、恒指向和極佳的聽音清晰度。

▲ezacoustics FIS-3595i三分頻全頻點聲源全頻揚聲器

    FIS-1596i是一款兩分頻全頻點聲源揚聲器，可提供強大的聲能輸出與更優(yōu)化的分頻點設(shè)置，瞬態(tài)表現(xiàn)更更為出眾。

    FIS-S18是與FIS系列或其他全頻系列揚聲器配合使用的超低音揚聲器。聲能直輻射設(shè)計和高功率18"長沖程超低音單元相結(jié)合，實現(xiàn)了超大聲壓級，可提供具有沖擊力的低頻聲覆蓋，最大限度還原細節(jié)。

▲ezacoustics FIS-1596i、FIS-S18揚聲器

    在透聲幕之外，觀眾席的環(huán)繞揚聲器仍然使用了10只IMC-8同軸點聲源揚聲器。

    由于場地客觀條件的限制，在系統(tǒng)實施過程中，22.2基于聲道的重放效果受到了嚴重的制約。首先，由于舞臺上透聲幕尺寸有限，前方聲道揚聲器必須隱藏在幕后，因此前方聲像無法充分展開。其次，舞臺邊緣的揚聲器與側(cè)面揚聲器之間間距過大，導致前方聲場與側(cè)方聲場之間無法平滑銜接。最后，由于劇場頂部的施工風險和安全隱患，音響設(shè)計團隊決定取消頂部揚聲器的安裝。

    為了解決這些問題，我們在信號鏈路中增加了Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，將22.2聲道素材作為虛擬揚聲器對象，放置在完全符合NHK22.2規(guī)范的位置上，再借助現(xiàn)有的物理揚聲器對其進行渲染。這樣的處理方法很好的拓寬了前方聲場，使得前方和側(cè)方聲道之間獲得了平滑的過度，同時極佳的還原了頂部揚聲器的效果，讓聽眾獲得更為一致且聲接近的22.2聲道回放系統(tǒng)的聽感。

▲通過ASA沉浸式引擎渲染虛擬揚聲器

    對現(xiàn)有布局進行修正

    為了項目的安全性，系統(tǒng)還增加了備份鏈路，將視頻服務(wù)器發(fā)送的7.1聲道音頻經(jīng)過Astro Spatial Audio沉浸式引擎上變換為22.2音頻信號。

▲通過ASA沉浸式引擎渲染虛擬揚聲器

    將7.1聲道素材上轉(zhuǎn)換至22.2

    主備鏈路分別輸出的24通道音頻匯集在ezacoustics RDD12 Dante冗余切換器上，工作人員可根據(jù)現(xiàn)場實際情況，對主備鏈路信號進行切換。

▲ezacoustics RDD12 Dante主備切換

    整個系統(tǒng)由ezacoustics EM系列數(shù)字功放進行驅(qū)動，包括4臺EM50Q、2臺EM30D、1臺EM20D，為所有的ezacoustics揚聲器提供DSP處理、路由分配以及源源不斷的動態(tài)輸出。

▲ezacoustics EM系列功放及控制軟件

    偉大的音樂表演現(xiàn)場永垂不朽，感染著一代又一代的音樂家及音樂愛好者�？ɡ瓝P、伯恩斯坦、克萊伯都已作古，如今有賴于科技的創(chuàng)新，不可再現(xiàn)的歷史似乎一下活了過來，“穿越來到了21世紀”。Astro Spatial Audio沉浸式引擎+ezacoustics揚聲器的組合，在無限還原的聲場中以最先進的視聽技術(shù)手段將觀眾置身于當年的觀眾席,回憶能夠得到重塑、延續(xù)。