和原聲吉他一樣，人聲在面對功率為100瓦特的Marshall電吉他音箱“墻”的時(shí)候，也是會變得非常的“不堪一擊”的！所以，如果我們想要在同期錄音工作中成功的錄制出我們所需要的人聲的話（把人聲當(dāng)作一件“樂器”來處理），我們就必須要對樂隊(duì)中所有“成員”的“電平”進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整；或者是把人聲轉(zhuǎn)移到另外的一個獨(dú)立的“房間”里面去。很顯然，如果單從錄音的角度來考慮的話，將人聲轉(zhuǎn)移到另外的一個獨(dú)立的“房間”里面去是一個非常好的方法；但是，如果從樂隊(duì)成員之間配合的默契程度的角度來考慮的話，這種方法就不會成為我們的最佳選擇了！通常情況下，樂隊(duì)的主唱會先“配合”樂隊(duì)來完成歌曲中音樂部分的錄音工作；此時(shí)，同期錄音工作的“重心”是放在樂隊(duì)中所有樂器的身上的，主唱只不過是先唱了一個小樣而已；然后，等到歌曲中所有音樂部分的錄音工作都結(jié)束之后，主唱再來補(bǔ)錄自己的人聲部分。但是，有一些“同期味道”非常濃的樂隊(duì)是不習(xí)慣于這種分期補(bǔ)錄的工作方式的，當(dāng)我們遇到這些樂隊(duì)的時(shí)候，我們是沒有辦法把主唱和樂隊(duì)中的其他成員分開的；這個時(shí)候，我們就只能盡量想辦法來滿足他們的“要求”了！在主唱的身后適當(dāng)?shù)姆胖靡恍┪�聲材料；并且，在主唱所使用的麥克風(fēng)的后面以及兩側(cè)也適當(dāng)?shù)姆胖靡恍┪�聲材料（比如：SE的Reflexion Filter、或者是類似的其他產(chǎn)品）是一個比較好的解決方案！這種方法可以非常有效的幫助我們“排除”那些不必要的“干擾信息”。

SE  Reflexion Filter

    與此同時(shí)，我們還應(yīng)該讓那些電聲樂器的音箱“消失”在主唱所使用的那支麥克風(fēng)的“視線”中；并且，盡量的拉近主唱與他所使用的麥克風(fēng)之間的距離。除此之外，我們還應(yīng)該考慮到一個問題，那就是主唱此時(shí)的演唱狀態(tài)是非常的“現(xiàn)場”的（他與麥克風(fēng)之間的相對位置的變化幅度是比較大的），所以我們在選擇麥克風(fēng)的時(shí)候一定要非常的謹(jǐn)慎。要想讓主唱和麥克風(fēng)靠得非常非常的近、并且同時(shí)還能基本上保持恒定不變的相對位置的話，我們就只能選擇那些“舞臺專用”（可以手持的動圈麥克風(fēng)、或者是電容麥克風(fēng)）的麥克風(fēng)了，比如Neumann公司生產(chǎn)的KMS 105，或者是Rode公司生產(chǎn)的S 2 ；那些錄音棚中比較“常規(guī)”的錄制人聲的麥克風(fēng)（大振膜的電容麥克風(fēng)）是根本滿足不了這種特殊“場合”的需要的！其實(shí)，我們使用這些“錄音棚專用”的麥克風(fēng)進(jìn)行近距離的拾音也是可以達(dá)到減小竄音的目的的；但是，與此同時(shí)一個更難以解決的問題將會出現(xiàn)在我們的面前，那就是非常嚴(yán)重的“噴麥克風(fēng)”的問題；對于這種情況來說，就算我們使用了防噴罩進(jìn)行“保護(hù)”也是無濟(jì)于事的；因?yàn)�，要想讓防噴罩真正的起到“保護(hù)”作用的話，我們至少要將它放置在距離麥克風(fēng)兩英寸以上的位置上面，這樣一來我們的“近距離計(jì)劃”就沒有辦法實(shí)現(xiàn)了。即使我們使用的是那些“舞臺專用”的麥克風(fēng)，我們也是要尤其的注意“噴麥克風(fēng)”的問題的！如果我們所有的“設(shè)置”都是非常的“恰當(dāng)”的話，我們就可以將麥克風(fēng)“還給”麥克風(fēng)架了（主唱就不必用手拿著麥克風(fēng)了）！但是，此時(shí)在麥克風(fēng)的背后放置一些“聲學(xué)屏風(fēng)”還是非常的必要的。
      

                      Neumann   KMS 105                           Rode     S 2

    無論我們是錄制什么風(fēng)格的音樂，我們都要非常細(xì)心的“對待”歌手們的監(jiān)聽耳機(jī)。我們一定要讓歌手們在演唱的時(shí)候聽到他們所需要的監(jiān)聽信號（包括各個樂器的平衡比例、以及混響效果的大小，等等），因?yàn)橹挥羞@樣歌手們才能發(fā)揮出他們的最高水平！